“哦，親愛的謙，你好，我是你的歌迷，忠誠的歌迷！而且我還是你的影迷，我堅信中國功夫方向的電影，必將有一天會風靡世界！”

“你好安德森先生，謝謝！”

…………

“啊，謙！我們偉大的東方音樂家和偉大的東方導演！見到你很高興！”

“你好史密斯先生，謝謝，你過獎了。”

…………

“看看是誰，天哪，謙，我必須要說，你是我女兒的偶像，將來請你一定不要去我家裡做客，不然我女兒會跟你私奔的！”

“奧利弗先生，您太誇張了，不過，謝謝！等回到家，請告訴你的女兒，謙的確很帥氣，好嗎？”

“哦，天哪，不要這樣！”

…………

一家，一家，又一家。

見面，打招呼，寒暄，開個小玩笑，聊天。

一個人，又一個人。

其實只要把思路一放開，不再單純地把《葫蘆娃》的發行這件事作為一個單獨的事情去談，而是把接下來數年的雙向發行合作當成一盤大生意來談，好萊塢這邊可以談合作，也願意跟明湖文化談合作的大發行商、大製片廠，有的是。

時至今日，好萊塢電影稱雄世界，除了少數幾個國家的自產電影在本土市場還可以勉力支撐之外，其它全球的絕大部分地方，當地的電影產業在強大的好萊塢電影面前，都已經是基本被擠壓得只能苟延殘喘，只剩一縷微弱的氣息。

包括此前曾一度稱雄世界電影之林長達數十年的歐洲文藝電影，也包括獨樹一幟，在八九十年代曾曇花一現，以“充滿了東方式思考，和優美的東方風情”而著稱的日本電影，現如今也已經風光不再。

歐洲，日本，都已經成為好萊塢電影最重要的票倉。

所謂好萊塢，當然不是隻有若干家大製片廠而已，整個洛杉磯地區，即狹義上的好萊塢，各式大大小小的製片公司，就有數百家之多，而美國境內不依靠這些專業化的電影公司而生產出來的獨立電影，每年也有少說幾百部，但是，不得不說，獨立電影提供的只是美國電影的寬度，那是一種探索。真正代表了美國電影，代表了好萊塢這三個字為全世界影迷所熟知的，是好萊塢的七大電影公司。

明湖文化要談合作，當然也是要跟這幾家談。

迪士尼是其中一家，但也只是其中一家而已。

製作和發行了《泰坦尼克號》的二十世紀福克斯和派拉蒙，以及哥倫比亞，環球影業，華納兄弟，等等，他們每一家都足夠強大，都是世界電影之林中絕對的強者——但不管哪一家，對於能夠獲得一家在中國具有強大發行能力的公司的友誼，都會十足的感興趣。

更何況，條件只是代理發行一部中國謙的電影而已。

而且這部電影還是除迪士尼之外，好萊塢其它各大製片公司都無比薄弱的動畫電影——他們居然願意跟迪士尼的《小熊維格》打對臺！

當然，這個態度很好，令人讚賞！但真的操作起來，其實這是一個並不怎麼漂亮的發行方案——我們的目的是為了賺錢，並不是為了置氣，不是嗎？

但是，這個合作，當然是令人期待的！

於是，在隨後的一段時間裡，在約翰·戴斯的帶領下，李謙開始周旋於好萊塢幾大製片廠之間，跟各大公司的相關人等見面、寒暄。

至於真正的談判任務，則全部交給約翰·戴斯。

然後，隨著這麼一路的見下去、談下去，李謙和約翰·戴斯見到的幾大製片公司的人，層次越來越高。

一直到後來，大家意見比較傾向一致的幾家公司，都出動了執行總裁，至少也是副總裁執行董事這個級別的人出來，跟約翰·戴斯和李謙見面。

忽然之間，約翰·戴斯似乎又回到了他最風光的那個時候。

只不過在當時，他背靠詹姆斯·卡梅隆，而現在，他背靠李謙。也或者可以說，他背靠整個中國電影市場。

終於，經過這樣輪番的接觸、碰撞、談判、寸土必爭，大概十幾天的時間，情況就開始漸漸地明朗了起來。

收集了滿滿的各種資訊，腦子裡也裝滿了各種各樣的合作方案，約翰·戴斯在從跟他最熟悉的二十世紀福克斯電影公司出來之後，就開著車子直奔廖遼在洛杉磯的豪宅——最近幾天的談判，漸漸進入實質階段，為了保留一步緩和的餘地，李謙已經不再直接參與到談判之中去了，就呆在廖遼的豪宅裡。

等電控的大門