一 人類的心理，天然就有追慕強者的基因。

這正是人類數萬數十萬年來不斷進步、不斷進化的基礎。

當中國的盛唐之時，四海來朝，是因為當時的大唐王朝在經濟、政治、軍事等各個方面，的確是成為了當時世界上最先進的國家。

所以，大唐的文化，風靡當時的世界。

時光流轉，當歐洲人憑藉著大航海、憑藉著第一次工業革命和堅船利炮開始全球殖民，他們迅速地征服了整個世界，作為被征服者的人民，在很大程度上也開始下意識地追慕當時的西方文化。

西方的經濟、軍事和文化的強勢擴張，延續了數百年，始終都是全世界各個落後地區人們羨慕和嚮往的物件，就連本該最有梗骨的文化界，也是言必提西方如何如何——好萊塢在電影上的強勢，憑藉著美國在經濟、軍事、文化等等方面的擴張而來，說到底，仍是這種西方強勢的大浪中一朵小小的浪花。

這並不意味著西方文化真的是全面的領先的。

而且事實上，美國文化在20世紀的全球風行，和大唐文化在當年的風靡全球，其實憑藉的根源是一致的——拋開經濟政治層面的強勢不說，單純只說文化本身，它之所以會成為全球性的、讓大家都為之嚮往的文化，正是因為它是具有了相當強的包容性和融合性的文化。

當年的大唐就不說了，多民族融合的國家，而事實上，美國也正是一個多民族多種文化融合的國家。

這樣的國家，天然就擁有著最好的多文化包容性。

也正是基於此，李謙覺得，只要中國文化做得好，包裝的好，完全有能力打進美國的文化市場，不說成為主流，至少可以成為美國文化中重要的一部分。

當然，他深深地知道，不管在美國，還是在歐洲，膚色歧視、排外，尤其是文化上的排外，是肯定會存在的。

所以，把中國文化輸送到全世界，並不是一件一朝一夕可以完成的事情。

如果說從廖遼到四大美人樂隊，這種音樂的形式，其實只是他所做出的對歐美和西方文化的一次主動迎合的話，那麼，等到了電影《葫蘆娃》，就基本上可以算是一次他對文化輸出的嘗試了。

講故事的套路、故事的基本價值觀，是美國式的，當然，在當下來說，美國式的價值觀，其實也可以理解為是全球化的價值觀。

然而，故事的審美傾向、視覺中的東方文化基因，以及整個故事中折射出的東方的、中國的文化思辨，等等這些被藏在了故事和畫面之內的東西，卻全然都是中國的，是中國文化的。

簡單說，它既不夠迎合國內的觀眾，又不夠全然的迎合歐美觀眾。

所以，曹霑會對這部電影寄予很高的期望，但李謙卻始終都很清醒，他知道，這部由中國電影人和動畫人制作的中國核美國皮的動畫片，無論在哪個市場，都不是最主流的文化，理論上來說，它都不可能成為大受歡迎的那種爆款。

事實上來說，此前這部電影在全球上映首周之後的票房，基本印證了他的這個觀點——但世事無絕對，讓人意想不到的是，自己要收購哥倫比亞電影公司的事情，居然那麼快就被華爾街的記者嗅到了味道，而經過媒體的大肆報道，迅速就引發了相當程度上的全民關注和熱議。

於是，收購這件事情本身，似乎遭遇到了一點困難，《葫蘆娃》卻反而因禍得福，令人意外地在北美市場上開始爆發！

首周只拿到3246萬美元，次周卻意外地一舉拿下4943萬美元，高居北美地區周票房排行榜第二名！

且兩週票房累積相加，上映十三天，《葫蘆娃》在北美已經拿到了高達8189萬美元的總票房——破億簡直是必然！

即便是時間已經到了2003年與2004年的交界處，在北美市場能拿到一億美元票房的影片，仍然是為數不多的——對於絕大多數非超級製作和大製作的電影而言，北美票房過億，都仍然被視為票房是否成功的重要分水嶺！

身上有幾部票房過億的電影，甚至是有連續若干部北美票房破億的電影，仍是衡量一個好萊塢巨星的票房號召力最重要的指標！

而對於動畫電影這一塊電影世界中的小分支來說，想要北美票房破億，就更難——好萊塢在這方面的強勢地位，是要遠遠超過好萊塢電影整體，尤其是好萊塢的真人電影的強勢的。

簡單來說，一部動畫電影想要在北美賣過一億，是尤其難的一件事！

而一部來自中國的動畫電影