廖遼在拿到李謙給五行吾素準備的全部十首歌的歌本之後，曾經對齊潔說過：把這樣的歌給她們，或多或少的，有些浪費了。

說不上偏心不偏心，因為廖遼自己心裡有數，李謙給她的歌，絲毫都不比這些作品差，甚至還都是些在唱功上、表達力上要求更高的作品，實話說，更有利於廖遼展現出自己全面的唱功和卓越的嗓音，但是……有些作品拿給五行吾素來唱，她就是會覺得浪費了。

比如以前的《送別》，廖遼就腹誹了許久，當著面也衝李謙抱怨過，再比如這張專輯裡的《祝你平安》和《最好的未來》，再比如已經定下會給，但現在還沒給的《夕陽紅》，在廖遼看來，讓五行吾素唱，也是極大的浪費。

有些作品，交給對的人唱，會成為經典，但交給錯的人唱，可能再好的歌也紅不了。

尤其是像《送別》、《最好的未來》以及《夕陽紅》這樣的作品，在廖遼看來，如果交給她來演繹，她有九成以上的把握把這幾首歌唱成百年經典，但是交給五行吾素呢，充其量就是火上一下，讓很多內行贊一下歌曲本身而已，卻根本不可能達到這些作品應有的高度。

歸根到底，不管是廖遼，還是行內的其他人，都認為五行吾素的唱功實在太渣了。

作為專業歌手來說，她們的唱功僅僅只能算是勉強出於及格線之上。蹦蹦跳跳的快歌還無所謂。但是這種深沉大氣的作品，她們根本就唱不出該有的那些深度和韻味來。

雖說對於廖遼的這些抱怨，李謙不過付之一笑。他之所以會決定把這些作品拿給五行吾素來唱，自然有他自己的考慮，並不會因為廖遼的抱怨而改變，但其實呢，他自己心裡也很清楚，把那些經典作品交給五行吾素，的確是有點委屈了它們。

但是。沒有辦法，李謙需要繼續成為業界最好的金牌製作人。而且他甚至都不能給業界留下一種“這個人很善於做流行”的印象，所以，既然要給五行吾素做專輯，那就肯定不能直眉瞪眼的就奔著流行歌和快歌的方向去。就必須拿出一些有厚度有深度的作品來，給五行吾素的新專輯加磅，讓她們看上去至少有那麼一點靈魂。

只是在私底下，對於五行吾素的唱功問題，他也的確是有點頭疼。

以至於當華歌那邊打過電話來，說五行吾素已經把歌曲練熟，可以考慮進入錄音前的調整階段了，李謙就已經開始苦苦思索，到底該怎麼幫她們調整<script type="text/javascript">reads();</script>。才能讓她們在這張新專輯裡能有所進步。至少是，等到新專輯上市，讓她們不要被專業人士罵的那麼慘。

但是。當十一月的第二個週六，五行吾素在上午九點就準時來到李謙工作室，然後大家就進入排練室開始排練之後，幾個女孩子一開嗓，李謙卻是立刻被驚住了。

別人還好，雖有進步。但只能說是一點技巧上的積累，這是唱歌時間久了必然會有的。其實算不得多大的進步，但王靖雪和謝冰兩個人的進步，卻是李謙一耳朵就聽出來的，那簡直……是一種質的昇華和蛻變。

王靖雪的嗓音本來就是高亢明亮那一路，也是在幾十年前的傳統認知中、人們認為女伶人聲音中最好的那一種，只是後來隨著音樂開始走向流行化，隨著像甄貞這樣的獨特的女歌手出現，開始重新定義人們心目中對於女歌手聲音的印象和評價標準，她的這種嗓音才開始顯得有些不那麼優秀了。但是，這種聲音只要發揮好了，仍然是十足動聽的，沒有人會不喜歡她們這種聲音裡的那種高亢與激情。

只是，在過去，至少是在去年比這稍早一些，李謙幫她們錄《姐姐妹妹站起來》那一張專輯的時候，她的聲音，還並不是能夠十足打動人的。

她的高音是很亮，但過去的她，似乎很執著於、迷戀於自己聲音的那一抹光澤，從而很難讓聲音更加飽滿和富有感情，再加上，她的中音區一直都不是太優秀，只能算是平常，這就導致她唱出歌來，往往只在某一句、或者某個華彩的音裡，會讓人覺得很好聽，但整首歌下來，就會感覺很普通，缺乏亮點。

但是現在，她剛一開嗓，李謙就眼前一亮。

即便是經過後天的訓練，人的聲音的本質，還是很難會有什麼太大變化的，但歌手在聲音裡所傾注的感情，以及對自己聲音的靈活掌控和使用，卻足以令不變的聲音變化萬端。

排練室裡，李謙負責彈琴，幾個女孩子圍在鋼琴旁邊，從司馬朵朵開始，挨個兒的唱。

她們排練的