( )幾個人圍坐在一起，討論有關於未來工作室的前途、發展路線等話題，而且在座的人，哪怕黃文娟都算是未來工作室必然的員工，對此都是關注的很，就連王靖露，雖然看她的樣子，對於這個話題，應該是聽得有點迷迷糊糊，但仍然是一副很感興趣的樣子。如您已閱讀到此章節，請移步到:中文.閱讀最新章節

見大家討論得火熱，似乎在被自己點明瞭未來發展要面臨的難處之後，大家反而情緒激昂起來，李謙也就忍不住把自己對工作室未來發展的一些思路都說出來，跟大家交流。

他現在要成立的，只是一家音樂類娛樂類的個人工作室，但底子卻是按照小型唱片公司的規格打下的，包括辦公地址的大小，包括整體裝修設計的走向，也包括即將在接下來慢慢到貨和安裝的一些專業裝置，無不如此。

那麼，要開一家唱片公司，一家能夠在業內站穩腳跟的唱片公司，難不難？

在李謙看來，說容易也容易，說難，也很難。

籠統的來說，一家成熟的唱片公司，需要由三大塊構成：製作能力，發行能力，歌星。

而且某種程度上來說，前兩者，決定後者。

當然，如果從整個產業的角度上來考慮，如果不想在以後受制於人的話，那麼一家唱片公司最好還能擁有自己的獨立生產能力。

只不過是從現在看，這一點，並不是非有不可。最關鍵的，還是上述那三點。

當然，要說起這些來，按道理來說，應該是廖遼這個著名歌星更內行的，但一來還是因為她成名太快，還沒有來得及去接觸、去詳細品味那種從底層一點點拼搏和掙扎上去的過程，二來，要說到對整個唱片行業的瞭解和整體把握，她還是比不上曾經有過二十年深入體會的李謙的。所以更多的時候，還是李謙在說，她和其她人一樣認真地聽。

對她來說，李謙偶爾有些話。頗有醍醐灌頂的意味，自覺收穫極大，而對於像齊潔、王靖露和黃文娟她們來說，就是屬於純粹的科普灌輸了不求她們能有多深刻的體悟，大體明白唱片是怎麼做出來。又是怎麼賣到歌迷們手裡的，也就足夠了。

對於唱片公司來說，排在第一位的，就是製作能力。

而事實上，未來的李謙工作室要做唱片，在最一開始就能夠擁有的、也肯定是最擅長的，甚至是能夠拿來為工作室的發展鋪路子、趟平一切障礙的，也正是這個製作能力。

而所謂的製作能力，又分成幾大塊。

首先你得有歌曲作品，而且是每年都要不斷地有新的大量作品。這就要求一家唱片公司不管是簽約詞曲創作人也好，還是在業內擁有廣闊的人脈，能夠從很多獨立音樂人那裡拿到作品也好，總之，作品是音樂的源頭，這個必須有保證。

或許到最後，一家公司一年收集到了一千首的新作品，但最後真正被選用、被製作成歌曲發行上市的，只有一百首甚至幾十首，但被淘汰掉的那九百首作品。卻並不是就沒有價值了，它們儘管不合用，或是因為質量不過關，或者口味不符合。總之，被淘汰了，但它們的存在，卻是保證一家唱片公司出品質量的關鍵部分，是唱片公司必須拿到的。

說到這裡，李謙就笑著給幾個女孩子打比方。他道：“這就好比是整個唐朝不知道有多少萬、甚至幾十萬的詩人都在寫詩，寫出來的作品可能有幾十萬首、甚至幾百萬首，其中大部分是不具備什麼價值的，但正是因為有了它們的存在，才形成了整個唐代寫詩的大風氣。最後，一代又一代的人們，從那浩如煙海的詩歌庫裡自然而然的選擇出了其中的精品，並讓它們流傳了下來，這才有了瑰麗壯美的盛唐詩篇。”

這個例子很簡單，哪怕初中畢業，你都完全能心領神會，所以大家就都聽得不斷地點頭，而這個時候，廖遼也說道：“第二張專輯就不用說了，《濤聲依舊》完全就是你來包辦的嘛，對我，對製作人來說，當然都省事兒，但我做第一張專輯的時候，你是不知道，一共蒐羅了足足六七十首歌，但最後能進我眼、讓我相中了的，在遇到你、從你那裡拿到那五首歌之前，就只有五首歌，你可想而知這個淘汰率！當然，我覺得主要還是長生唱片這邊老陳的人脈沒開啟，所以，也能拿到作品，但太出色的那些人的作品，就不太容易拿到。”

李謙點點頭，表示認可她的說法。

當然，還是那句話，這一塊或許對於其他的的唱片公司來說，是很重要很重要的一個部門，但對於擁有著海量資源的李謙來說，至少是在起步之初的幾年之內，他還是不虞資