買了cd之後匆匆忙忙地回到家中，司馬朵朵甚至都沒有耐心從頭開始聽，cd開始播放之後，她很快就切換切換切換，一直切到了那一首。

開啟歌詞本，這回搞清楚了，叫《印地安老斑鳩》。

從歌曲一開始，這首歌的編曲就透著一股子邪門——各種稀奇古怪的聲音，即便已經是第二遍聽到了，還是聽得司馬朵朵直接蒙圈。

然而，更怪的是歌詞——

“沙漠之中怎麼會有泥鰍，

話說完飛過一隻海鷗，

大峽谷的風呼嘯而過，

是誰說沒有。

有一條熱昏頭的響尾蛇，

無力的躺在乾枯的河，

在等待雨季來臨變沼澤。

灰狼啃食著水鹿的骨頭，

禿鷹盤旋死盯著腐肉，

草原上兩隻敵對野牛，

在遠方決鬥。

在一處被廢棄的白蟻丘，

站著一隻餓昏的老斑鳩，

……”

司馬朵朵聽、看，再聽、再看。

繼續蒙圈。

你說它天馬行空，那當然是可以的，但是……

好吧，首先確定，這是一首說唱，這個沒錯的，是說唱。

也就是說，李謙這第一張個人專輯，簡直是越玩越大發了，連說唱都上了！

這可是國內公認的最小眾的音樂門類之一了！

司馬朵朵向來自認自己並不是那種封閉的、傳統的音樂人，即便是在沒有加入五行吾素組合之前，她也聽過很多國外的各種門類的音樂，r&br，饒舌，都並不陌生，開始了歌手生涯之後，就更是勤於學習，對國外的各種音樂，接觸的也是越來越多、瞭解也越來越深入。

甚至於近幾年來，隨著唱片市場的日趨繁榮，也隨著國內對外溝通交流的越來越頻密，國內也已經有了好幾個嘻哈說唱風格的歌手，司馬朵朵也都聽過他們的專輯，其中有兩個還一起吃過飯、在參加活動時碰過面，可即便如此，司馬朵朵仍然堅持認為，他們做的都是並不成功的。

也或者可以說，在司馬朵朵的潛意識裡，音樂種類這種東西，是天然的就自帶文化基因的，像是國內，就有著其他任何國度和文化環境下都沒有的民謠、戲劇等音樂門類，而在美國那個特殊的各民族文化交匯的地方，就會有藍調、說唱、r&b、鄉村，把兩者換個位置，到美國去唱民謠和京戲，或到國內來唱藍調和r&b，是肯定行不通的——君不見，李謙給廖遼做國際專輯，主要也是r&b和美式鄉村，而不唱廖遼在國內時的那種風格？

這就好比是歐洲多古城，街道狹小，所以像甲殼蟲啊之類的小車賣的特別好，但這種車賣到地域廣大、道路開闊的美國去，就少人認賬，美國人愛的是大馬力大排量的皮卡！而皮卡這種東西，歐洲人又不喜歡！

所以，非要把屬於美國的說唱搬到國內來，首先就是不可行的！

其次，李謙這個編曲……簡直比很多美國的當紅說唱專輯還要混亂，還要更加的激進！

再次，他這個歌詞……

好吧，如果拋開這是一首說唱類的歌曲，拋開文化基因上的不認同，甚至如果拋開了它是一首歌的歌詞這一點，單純只看文稿的話，司馬朵朵心裡也不得不承認，它哪怕是作為一首詩，也真的是足夠個性了！

不說曲，不討論編曲，單純只討論這個歌詞，這種嘻哈的範兒，就是國內文化圈打從骨子裡就會去排斥的一種風格！

與好不好無關，只是格格不入！

要說起來，相識數年，即便不談是李謙成就了五行吾素這段恩情，單純只說交情，自己跟謝冰、跟王靖雪、跟孫若璇，也包括跟李謙，都是好朋友。

或許是因為自身性格偏獨立的關係，她很難說服自己開口管李謙這個明明比自己還小了幾歲的大男孩叫“哥”，但內心裡的感情，比起謝冰她們幾個來，卻也是分毫不差的。

所以，如果只是前面的那幾首歌還倒罷了，現在聽到這一首歌，而且反覆聽了幾遍，越聽越感覺格格不入之後，她下意識地就想要拿出手機給李謙打個電話過去，只是她很快就想到，專輯都已經發了，打電話又有什麼用？

不過，她還是忍不住替他擔心著。

足足把這一首風格怪異的先鋒類的說唱《印地安老斑鳩》聽了少說六七遍，她這才無奈地嘆口氣，勸著自己先靜下心來，繼續聽下去。

而下一首歌，叫