2000年1月18日。

順天府柯達劇場外，長長的紅毯一溜兒鋪過去，足足九十九米，記者拍照區長槍短炮架得密密麻麻，觀眾區則雲集了少說幾千名自發來看明星的影迷。

下午三點半，走紅毯正式開始。

比之西方國家而言，國內的娛樂行業起步較晚，最初學習過一段西方國家的經驗，從電視臺、電影到音樂唱片，莫不如是。

但後來，在八十年代初期和中期，國內又經歷了一波反思，開始排斥西方的東西，進行了一場所謂的“文藝界去歐美化”改革。

這一場改革的影響力極為深遠，在音樂來講，它使得國內音樂開始由原本的純民族性的戲劇風和甜歌等類別，與歐美舶來品，其實就是大量借鑑和模仿西方音樂的作品所形成的兩極分化與對抗，轉向探索華夏民族自身的文化。

民歌、民謠、鄉謠等擁有著濃郁華夏風格的音樂，就是在這一時期開始蓬勃發展，並在此後相當長的一段時期內，在歌壇獨領風騷，也造就了一大批諸如劉明亮、甄貞這樣的頂級歌星。

在影視市場而言，也是在那一時期，國內也開始極力擺脫對歐美作品的簡陋模仿，開始探索自己的民族風格，併產生了相當多的一批精品和卓越的流派，真正奠定了國內影視發展的雄厚根基。

電視劇方面，從當年的《水滸傳》，到後來的《奇俠張三丰》，再到之後的馮玉民執導的《西遊記》，再加上當年相當多一批的歷史大戲和充滿鄉土風味的農村故事片，使得國內電視劇行業徹底形成了自己的風格。

而在電影方面，最具代表性的就是以秦渭和杜維運這兩位大導演為首的一批人的脫穎而出，那一批導演，以各自獨特的風格，先後在國內和國際形成巨大的影響力，一方面使得國內電影行業開始贏得國際聲譽，另一方面，也的確是為國內電影市場的發展，奠定了根基。

當然，代價就是有那麼一批老派風格的導演，在這一時期開始逐漸被秦渭等人取代，他們或被迫轉型，去探索新的道路，以迎合這場改革，和改革背後國內民眾審美情趣的逐漸轉移，或者就是直接被淘汰，只能逐漸轉向幕後。

而在秦渭和杜維運等人崛起之後，緊接著就是趙美成的都市生活喜劇，在大銀幕上大放光彩，而與他不差前後的，又是劉承章的崛起，趙美成的電影裡，慢慢的都是北方的地域文化，而劉承章則是典型的南派風格，細膩華美，卻又有些劍走偏鋒。自此起，國內電影市場，百花齊放。

由此所帶來的，則是整個電影市場二十年的高速增長。

一直到1997年，國內電影票房達到了驚人的80多億華元，摺合美元合計40億，成為當年整個世界上僅次於美國和日本的第三大單一票房市場。

時至今日，這一場改革的威力，已經達到巔峰，但巔峰之後，卻顯得有些後繼乏力了。於是，先是電影市場，現在又輪到了音樂唱片市場，紛紛開始出現大幅度的衰退，甚至是……崩潰。

而且，這還並不只是單純地體現在電影市場在98年的突然大衰退，也不單純只是唱片市場在99年終於出現了負增長上，最主要的是，原本的“非主流”透過改革，獲得了“主流”的地位，符合了當時人們的審美需求和娛樂需求，但時至今日，當初一躍成為“主流”的那幫人，和他們所倡導的藝術，已經又一次跟不上時代的步伐了。

飛速發展的國民經濟，日益提高的國民收入，以及越來越開闊的眼界，都使得國內民眾的審美情趣和需求，再一次提高到了另外一個維度上。

比如很具有代表性的就是，一向都極為尊重觀眾呼聲的長城獎，從1996年開始，歷史上第一次在國內的頒獎活動中加入了走紅毯的環節！

毫無疑問，這是跟歐美國家學的，具體來說，基本上就是照抄的奧斯卡！

但是，老百姓還真就是喜歡看這個！

所以，看到長城獎的走紅毯搞得風生水起，據說這兩年像華表獎啊飛天獎什麼的，也都在考慮改制，至少是也要把走紅毯這個環節加入進來！

簡單來說就是，經過了近二十年的“去歐美化”，當國內的文化娛樂初具根基，對民族自身文化的需求也已然明瞭的時候，當民眾睜眼去看世界，卻又覺得國外的東西都“很有意思”了。

…………

來到這個時空以來，這是李謙第一次走紅毯。

此前《泰坦尼克號》的首映典禮，他沒有參加，金球獎現在沒有紅地毯。

不過他是