搖滾樂，是一種相對偏小眾的音樂門類。

但是，從某種意義上來說，這個世界上從來就沒有真正的小眾音樂。

只要能夠為更多數人接受和喜愛，小眾，也可以變成大眾。而一旦缺乏精品，那麼，哪怕是曾經的大眾，也會逐漸衰落，變成小眾。

正如民謠在國內曾經的興盛，與在當下的衰落。

在搖滾樂的發源地，在西方世界，搖滾樂曾一度擁有著相當強大的統治力，不管在李謙曾經歷過的那個時空，還是在當下的這個世界，都是如此。搖滾樂巨星、搖滾樂專輯對流行歌壇的統治力，非但絲毫不弱於流行pop，甚至猶有過之。

然而在國內，搖滾樂即便是興盛到最頂峰，在八十年代中期，以飛翔樂隊為代表的一眾搖滾力量，也曾是國內歌壇舉足輕重的勢力，但囿於當時的社會氛圍，以及當時國內的社會發展程度，絕大多數民眾，對於搖滾樂這種東西，其實接受度並不太強，所以，即便是紅如飛翔樂隊，固然在圈內地位極高，簡直是教父一級的，但放到整個流行歌壇而言，搖滾樂仍未能達到西方世界那樣的鼎盛。

飛翔樂隊雖紅，但佔據整個歌壇絕對主流的，仍是民謠、民歌、甜歌、pop等，搖滾樂，從未走到過整個流行歌壇的中心。

但是，那卻並不能代表搖滾樂沒有統治整個歌壇的力量。

只是要走到那一步，需要天時、地利、人和皆備。

說天時，隨著經濟的整體走高，當下國內的經濟一年一個新臺階，正是世界上經濟發展速度最快的國家，整個國家的工業化、都市化越來越凸顯，隨著收入的提高，都市化的推進，物質條件固然是越來越趨便利，但各種各樣的社會問題，也是隨之而生——這一切，一如當年搖滾樂誕生在西方世界時的情況。

說地利，近幾年來，是國內歌壇唱片市場銷量大爆炸的一段時間，整個唱片界一片欣欣向榮，所以，國內的唱片市場總體容量，已經大到了一定程度。而市場的壯大，不但意味著整個市場的商業化程度達到了一定程度，同時也意味著，市場的口味必將隨之開始分化，各種小眾音樂門類，開始有了初步的生存土壤。

而事實上，要真的認真去分析的話，就會發現，當下的國內歌壇，真正是百花齊放百家爭鳴，市場雖然已經很大，但隨著劉明亮、甄貞等老一輩巨星的逐漸沒落，國內歌壇現在已經沒有了那種真正頂級的巨星。

若說有，廖遼勉強算是一個。

但對於國內那麼大的市場來說，只有一個頂級巨星，顯然是不夠的。

市場還很大，頂級巨星的位子，也還有，只看誰夠水平坐上去。

再說人和……老一輩如飛翔樂隊等在當年培育下的搖滾樂受眾，如今早就已經紛紛成長為社會的中堅力量，這固然意味著飛翔樂隊在當下國內的地位會越來越崇高，但另外一個角度來看，也即是說，整個社會的主流力量，對於搖滾樂，已經是持一種接受、甚至是歡迎的態度了，四大美人樂隊順利地登上春晚，不但壓軸出場，還一下子拿到了十一分鐘的表演時間，而他們也的確是一舉刷下了十三年來最高的收視率，都證明了這一切。

另外，當然，年輕人、年輕群體，從來都是搖滾樂的天然受眾。

所以，悄無聲息之間，隨著時間的流逝，隨著當年那一代人成長起來，接過了整個社會的權力，不知不覺間，搖滾樂在事實上已經擁有了他所能擁有的最大的潛在市場！

所以，天時地利人和，都有了。

然後，四大美人樂隊就卡在這個時候，登上了整個華語地區影響力最大的舞臺，並拿出了兩首天然就擁有著更大受眾群體、甚至是可以為流行樂爭取到許多本來的非受眾群體的作品——《曾經的你》，和《飛得更高》。

作為一首偏民謠的搖滾，對於華語音樂圈的歌迷來說，像《曾經的你》這樣的作品，簡直從血統上就帶著天然的親切感。

而作為一首流行搖滾，主題又是如此的積極向上，毫無疑問，《飛得更高》的受眾群體，甚至還要遠超《曾經的你》！

於是，當演出結束，從某種程度上來說，搖滾樂不但就此登上了大雅之堂，甚至於，歷史上第一次的，搖滾樂，和四大美人樂隊，第一次站到了華語音樂圈的正中央！

四大美人樂隊，火了！

《曾經的你》和《飛得更高》，火了！

當然，四大美人樂隊本來也很火，《假行僧》那種專輯是被譽為國內最成功的搖滾專輯之一的嘛，在飛翔