2000年開年伊始的國內唱片市場，充滿著一種躁動不安的情緒。

1999年的國內唱片市場總量比起1998年，是微微降低了的，這個降低的程度，按說並不足以對整個市場的生態起到太大的影響，畢竟當下國內的市場總量已經足夠大，即便是徹底停止了增長，市場在幾個百分點之間的增或降，其實都是完全正常的市場自我調整而已。

也或者，再換個一個角度來看，哪怕只是何潤卿把她的個人專輯調整到去年十一月釋出，所帶來的市場總體容量的增加，都很有可能會把那幾個百分點的降低給直接抹平，那樣一來，出現在年終報告上的，將只會是一個放緩了的增長速度而已——但是，明湖文化沒有。而且市面上，也並沒有另外的一個增量進入，這就最終導致，在連續多年的高速增長之後，國內唱片市場甚至連一個放緩增長的緩衝時間都沒有，就直接進入了負增長時代！

這帶給國內各家大大小小的唱片公司的壓力，是無比巨大的。

市場的增長說停就停了，但各家公司此前所制定的計劃，以及為一系列計劃所提前支出的各種成本，卻是不可能再收回來的，甚至就連那些計劃，也都有合約在，並不是能夠說停就停的。

約了的作品，簽了的歌手，做好了的專輯，定好了的上市日期，基本上都是屬於很難再進行變更的東西。當然，某些東西貌似很容易變更，比如歌手的個人風格，好像是換幾首歌、換一個編曲的風格就ok了，但其實呢，比起那些擺在明面上的東西而言，要變更這個，風險更大，且歌手本人也未必適應。

於是，突然到來的負增長，讓整個市場都帶了一些的恐慌。

大公司還好，家大業大，資本雄厚，資源也雄厚，抗風險能力更強，旗下的簽約歌手大多都是有一定江湖地位的，自身的號召力也強大。但國內足足數百家的小型唱片公司，卻紛紛感覺自己一步就邁到了懸崖邊上——一個不好摔下去，粉身碎骨不至於，傾家蕩產卻是很有可能的。

可預期之內的2000年的市場，增量是十有八九不會有了，有的極有可能是負增長，於是，歌手們相互之間，以及唱片公司相互之間的競爭壓力，陡然增大。

在當下的國內，明湖文化是唱片界總銷量上的老大，去年一年，不但四大美人樂隊的《曾經的你》和玫瑰力量的《女生宿舍》橫掃整個華語文化圈，廖遼的首張國際專輯更是橫掃全球，就連一口氣推出的三個新人，莊美月、格日楞和趙源，也都在市場上找到了屬於自己的定位，專輯銷售取得巨大成功。

而除了明湖文化之外，索尼唱片當然仍是首屈一指的，甚至在歌手數量和公司內部的軟硬實力儲備方面，索尼唱片也依然是領先於明湖文化的，旗下眾多實力派歌手，在過去的一年多時間裡，已經基本上完成了內部的調理和整合，雖然在整體質量上而言，他們的旗下歌手比明湖文化要顯得略弱，但真要拼起來，小天后李心茹，老牌天后甄貞、馮飛飛，再加上趙信夫、張暢、黃玉清、周峰，以及司馬朵朵等，倒還真是未必就怕了明湖文化。

再往後論，華歌雖然已經勢弱，再不復當年五行吾素橫掃天下時的霸氣，此時只剩下一個周萍萍的五行吾素組合，也早已淪落到一張專輯只有百萬張銷量級別的普通女子歌唱組合，但他們畢竟還有一個胡陽工作室在撐場子，旗下最近兩年也有兩個嶄露頭角的新人，銷量還算不錯。

而信達唱片，在被索尼揮起的鋤頭狠狠地刨了一下牆根之後，不但迅速推出了一個大紅大紫的新人鄭國風，算是元氣盡復，在去年秋天，醞釀數年之後的飛翔樂隊復出，也是終於落到了實地。

雖然在經歷了內訌又和好等各種事件之後的飛翔樂隊，已不復當年銳氣，甚至因為說好的專輯跳票，被媒體解釋為怕了四大美人樂隊，對他們都有不小的負面影響，但肖愛國的音樂才華，卻是實打實的。

所以，專輯銷量雖然比四大美人樂隊還要差了一截，但半年下來，畢竟也是賣了五六百萬張的，追平了他們此前的最暢銷記錄，在國內歌壇而言，穩穩的一線沒問題，考慮到他們在國內歌壇發展過程中特殊的歷史地位，復出之後的飛翔樂隊，仍是跟何潤卿、廖遼並駕齊驅的級別。

這四家唱片公司，在國內歌壇，可算頂級。

在過去的1999年裡，據唱片工業協會的統計資料，光是這四家唱片公司，就聯手拿下了國內唱片市場76.4%的市場份額。

而新的一年，隨著大盤停止增長，所有人都意識到了，競爭必將隨之加