身後是一個圓形金屬道具，兩個助手抬著一段板子上臺，劉世傑走上前，用力捶幾下，證明沒有機關。然後板子被豎著插進圓形道具中心，把它一分為二。

“劉世傑終於下老本，也用上大型道具嘍！”

後臺觀戰的傅彥東調侃道：“前幾場一直是小打小鬧，我還以為他不著急！看來今天是要跟咱們拼命了！”

幾個人哈哈一笑，玩笑歸玩笑，可誰也知道其中的貓膩。傅彥東說的沒錯，今天是劉世傑的生死之戰，鄧男子已經被淘汰，節目組又臨時修改規則，把原本兩場淘汰賽減少成一場，如果今天他再不拼命，以後連機會都沒有！

一看舞臺上的道具就是高階貨，連丁建忠都第一次見，研發魔術道具的公司很多，每個月都有最新產品面世，就算是丁建忠也要經常去參加各種專業博覽會，才能跟得上形勢。

江依燕在一旁伴隨音樂舞動身體，吸引觀眾注意力，劉世傑插好板子，又拿出一個半圓道具，上面蒙著一層半透明紗網，觀眾透過它只能若隱若現看見對面。

他飛快的把紗網裝在圓形道具一邊，然後拉起江依燕，兩個人分別走進圓形道具，一人一個半圓，江依燕那邊有紗網，看來效果要從那邊出現。

兩個助手推起道具，轉一圈展示給觀眾，證明沒有機關暗門。舞臺燈光慢慢暗下來，劉世傑又拿起一塊半圓，這次上面蒙著白布，不透明，裝在自己剛才站立的那一邊。

飛快一轉，白色半圓道具一下子又被轉到江依燕那一半，把她封死在圓形道具裡。後面是透明紗網，前面又被白布半圓遮擋。旁邊燈光一打，觀眾只能透過映在白布上的倒影看裡面的一舉一動。

“有點意思？”

莫奇饒有興趣看著舞臺，他對大型道具真不太瞭解，透過這次比賽還真見到不少有趣產品。特別是丁建忠和傅彥東，他們家底深厚，道具都是高階貨。無論外表還是功能都很不錯，這讓莫奇看的津津有味。

劉世傑回到圓形道具的另一邊，揮舞著雙手，引導觀眾注視江依燕被倒映在白布上的動作。她在裡面擺出各種性感姿勢，透過倒影證明自己還在裡面。

“咦？沒想到熒幕上一直青春可人的江依燕也有性感的時候？”

“廢話，人家是明星，都是科班出身，你沒看好多所謂清純玉女私下多放蕩！”

“嘿嘿，明星也是人，誰還沒個生理需要是不是？”

不少男觀眾議論紛紛，難得見到江依燕玩性感，還挺有模有樣。突然舞臺燈光一黑，一時間什麼也看不見。

“來了！”

後臺幾個人提起精神，現在才是關鍵時刻，前面都是沒用的鋪墊，對於觀眾來說都是錯覺引導。

一般來講錯誤引導法分為兩類，一個是物理行為錯引；一個是心理意識錯引。在實際的應用中，這兩類是相互交融運用。

所謂物理行為錯引，簡單的講，就是在視覺上透過表演者的行為轉移觀眾的注意力，也就是俗話說的“聲東擊西”，以達到錯覺的目的。相應的方式方法有轉換、解釋、模擬、假裝、託辭、藉口等。

比如眼神接觸，最好的方式是在表演前期階段儘量多與觀眾有眼神接觸與交流，這樣做的目的是讓觀眾透過與你進行的眼神接觸產生放鬆感，並同時對你建立起信任感。

還有動作自然，在表演過程中，所有動作都應該自然放鬆，並且要合情合理。美國已故近景魔術泰斗dai　vernon的一句箴言：“a　large　movement　covers　a　small　movement“。翻譯成中文的話，就是說：小的動作掩蓋於大的動作之中。

莫奇想到這裡突然有感而發，以前一直在街頭表演，面對面與觀眾交流，第一時間能得到真實反饋而做出臨場反應，可最近上過電視才體會到很大不同。

現場表演中，如果錯引到位，對現場觀眾的效果很神奇，但經電視轉播後，錯引是很難對坐在電視機前的觀眾起作用。

因為電視傳播中有一個特徵，即是一種放大後的現實呈現，觀眾的視野被集中在相對狹窄的電視螢幕上，螢幕上內容即觀眾的聚焦點，因此每一個動作都會被格外的放大，而魔術師的語言、眼神、表情等卻很難透過電視實時的傳達出來，無法像現場觀眾般有著全息的沉浸感。

這也是為什麼現場表演容易獲得崇拜值？而電視要靠反覆不停的播出才能有同樣效果。

大約十幾秒，舞臺燈光再次亮起，觀眾驚奇發現，江