——哪怕是經過壓縮的——也絕對稱得上新鮮。

林海覺得猜到了這部電影的拍攝意圖，恐怕正是和數字電影有關。

是的，雖然dvd的標準是東芝和索尼搞出來的，但是數字電影技術則主要由美國和法國等西方國家推動。

這樣來看，這部名叫《東京之眼》（tokyo-eyes）的電影，實驗意義更大些。

……

如果只聽片名，很多人可能會下意識聯想到摩天輪。

實際上《東京之眼》和摩天輪沒半毛錢關係，這就是一部講述“眼睛”的電影。

故事是這樣的——

在東京街頭出現了一個神秘的“四眼狂徒”，他利用手槍對社會敗類施以私刑，但是每次都不能命中（刻意為之）。他行蹤神秘，令警方束手無策，直到“四眼”遇上少女日奈，愛情令“四眼”人間蒸發，回覆原貌“k”……

“說起來你的名字也是k，如果早遇到你，選角導演就不用那麼發愁了。”

澤維爾頗為惋惜的說。

在他看來，林海的形象氣質甚至年齡都很適合這部片子，最重要的是懂法語，和導演交流起來不存在障礙，這是作為男主演的武田真治所不具備的。

至於林海有沒有演技，澤維爾直接忽略了。

到了一定層次，藝術是觸類旁通的，構建音樂意向，本就需要極佳的畫面感。

不過拍都拍完了，說這些也沒用。

……

林海按下暫停鍵，問澤維爾：“你打算怎麼改？”

他沒看過這部片子，對劇情一無所知，但是透過音樂語言，大致能猜到是怎樣的風格——荒誕中透著審視、尖銳但不激烈的矛盾衝突，以及淡淡的悲劇色彩。

不用說，實驗性文藝片沒跑了。

看來不是日本人抱法國大腿，而是法國人抱日本大腿——

大部分導演一生中都免不了要拍些實驗作品，畢竟電影技術一

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