平反；然後再打成他個什麼東西，再平反；不管什麼東西都經不住這樣折騰。李二孃知道李靖準是藏在菜地裡，因為過去他們常到那地方去玩。那地方原來是片沼澤地，後來雖然把積水排幹了，蚊子還是特別的多，雖然不是每隻蚊子都咬人，但是撲到臉上也很討厭。他們倆在菜園子中間的小路上遛彎時，李靖常常縱身躍過籬笆，到裡面採一朵黃澄澄的南瓜花出來，一本正經地獻給她。那種花像破紙片一樣，很難看，有好多討厭的花粉，而且是偷來的。但是假如豆角不開花，在菜園子裡就不可能有更好的花了，所以李二孃把它戴到頭上，然後它就在那裡變成了爛糟糟的一團，好像一團屎。她還能準確地知道李靖是藏在那個破廟裡，因為有時候李靖把她帶到那座破廟裡過夜。這種想法和有飯不在家裡吃跑出去野餐是一樣的。她對爛紙頭一樣的南瓜花，對破廟裡那些扎人的茅草都恨得要命，就像她痛恨李靖一樣。李二孃是個二十六歲的寡婦，到了這個歲數，人就該理所應當地痛恨一切。李二孃只是不痛恨上面，因為大家都應該尊敬領導。但是上面來的人闖到她家裡來，把她的手捏壞，所以她連上面都恨起來了。那些公差走了以後，她跑到後面的作坊裡去，把手插進酒糟裡止痛。對於沒有見過酒糟的人我要解釋說，這種東西的樣子就像是牛糞，因為正在發酵中，它的氣味臭不可聞，但總是熱烘烘的，可以起到熱敷止疼的作用，但是與此同時，酒糟的氣味也染到她身上，藏在衣服裡面和頭髮裡。現在我們提到一位造酒的風流寡婦，總要想到她滿身酒香。其實不然，她們全都是滿身糟臭，好像從醬油缸裡鑽出來的一樣。李二孃在街上走動時，身後留下一道氣味的長廊，走到她身後的人聞了總要失口嚷道：酒坊街的！李二孃聽了以後氣得發瘋，大叫起來：我是酒坊街的，幹你什麼事？

洛陽城裡破土地廟邊上的菜地有老大的一片，簡直有半個洛陽城大。除非到了家裡沒有菜或者該收拾園子的那幾天，誰都想不到有這麼個地方。那裡溝渠縱橫，渠邊上長著柳樹，有半數以上死掉了，樹皮綻開，掉下來成堆鋸末似的蟲子屎，日暮時分，不管是活柳樹還是死柳樹，都在天上留下黑色的剪影。除此之外，水邊上還長滿了茅草，那種草是三稜的，異常堅硬，把它割下來苫房頂是再好也沒有了。李靖看到這種草，就想到應該割上幾擔去補補自己的房子——但是已經晚了，他的房子已經不存在了。因為這個原因，李靖就挑了幾擔膠泥，把破土地廟抹得平平整整。這件事說明，修整自己的家是人們的天性。我住的房子裡，廚房是黑油油的，過廳裡鞋子縱橫，而且有一股餿臭的氣味。這叫我感覺心情鬱結。於是我就努力收拾了一次，從灶臺上刮下了半斤多油泥。這種東西實在棄之可惜，因為裡面含有大量的食用油，但是留著也沒有什麼用。然後我又把自己的房門開啟（這是給過廳照明的唯一方法，因為它沒有自己的窗戶，而燈泡又壞了），收拾過廳，先是清潔了地面，然後去對付那些鞋。我想把它們配好對整齊地放起來，但是遇到了很大的困難，因為左腳的鞋很明顯是比右腳的多。這種情形只有在小孫長了兩隻左腳時才有可能，但這和我平時的觀察又不一致。就在這時候，門開啟了。小孫睡眼惺忪地走了出來，找了張椅子坐下來說：“你折騰什麼呀，真討厭！”我也很想對她說她那個樣子很難看，但是沒有講出口來。因為我知道這樣說得罪人。後來她發現我在揀她的鞋子，又顯示出一點慚愧的樣子，不過還是說：這房子還不知道能住幾天呢，瞎折騰些什麼？這種話我一聽就頭疼。不過最後她還是受到了我的帶動，把廁所裡的便器刷出來——未刷時，那東西呈舊茶缸子的色澤，刷了以後就有五六成新。

李衛公在菜地裡又發明了把地面抹得像鏡面一樣平的方法，他把白膏泥調稀了灌到屋裡去，讓它慢慢沉澱，地面就變得異常平整，人走到上面都有倒影。然後他又把四壁抹好，用河溝裡揀來的卵石拋光。這間房子就此變得像正午時分的沙漠一樣亮堂，散發著水和石灰的氣味。後來他在這間房子裡以紅拂為模特畫了好多裸體畫，這些畫裡不包含數學定理，也沒有政治寓意，畫的也不是領袖人物。所以每一張都是偉大的傑作。這些畫都沒有流傳下來，因為畫上的人物既美麗又性感。而根據我們國家的美術理論，畫上的人物絕不能美麗，更不能性感。這件事實在可惜，因為這是衛公一生藝術成就的精華，而且他作這些畫的態度是非常認真的。舉例言之，假如他覺得在一幅畫上紅拂的眼睛不夠黑，就往她眼睛裡滴眼藥水，使她瞳孔散大；如果覺得太黑了，就用另一種眼藥水使她瞳孔縮小，以致她經常什麼都看不見。假如在一