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《怒篇》我想要寫的就是一個心地耿直卻性格扭曲的人。

其實在小說中發生的事，在現實中比皆是，你本來想做一個老老實實的好人，從不想去傷害誰，但往往事與願違。在小說裡把這些事誇大了，目的只是為了增強矛盾的衝突和視覺衝擊力。

三情篇

《情篇》講的是一個非常現實的問題，在物慾橫流、權慾薰心的社會，人與人之間的信任究竟有幾何？由於這種人與人之間的不信任，連愛情都讓人不敢去相信：

“我看著靈兒，我問自己我能相信她嗎？這紛繁的世間，還有人可相信嗎？如果她救我只是為了多一個人保護呢，她果她救我只是為了她父親的王位呢？

我冷冷地看著靈兒，你走吧。”

這無疑是人類的悲哀，在我們的意識中還有什麼是可信的？

在寫《情篇》之前，心中非常激動，總有幾個人影在我腦子裡竄動，然而在寫的過程中，連我自己也非常痛心，當寫到靈兒的眼淚大滴大滴地落下來時，我也在問自己，難道這世上真的沒有什麼令我們去相信了嗎？

但接下去的情節還是被我理想化了，我相信這世上還是有東西值得我們去相信的，這世上還是有人值得我們去愛的。

寫完之後我鬆了口氣，笑著對人說，此篇才真正符合《殺手的童話》這個題目。

四苦篇

《苦篇》把江湖真正拉到了現實。

從一個平凡人入手，因養不了家，感覺對不起妻子，妻子對他越好，心裡的負罪感便越重，於是一咬牙，放她走，希望她從此後能過上幸福的生活。

平賤夫妻百事哀，同甘共苦、相濡以沫不過是一出逝去的童話，看著自己所愛的人、深深愛著自己的人受苦，心裡能平衡嗎？身為一個男人能問心無愧，心安理得嗎？

《殺手的童話》以“超武俠”為招牌，在十幾個篇幅中，也只有這一篇真正做到了。

曾有某評論家說，古龍是把俠客真正拉入現實的第一人，這點不假，不過古大俠涉及的不多。

寫《殺手的童話》本來是想把殺手真正地拉到現實當中來，只可惜還是沒有做好，這一點我個人也覺得非常遺憾。於是在《殺手的童話》短篇系列寫了一半時，就下決心要寫一部《殺手的童話》長篇，暗暗對自己發誓，如果《殺手的童話》長篇還是不能將江湖上的俠客拉到現實中來，從此不寫武俠！

我固執的認為，武俠小說作為文學一脈，就也應像其他文學一樣，讓小說裡的人物有一種真實感。這種真實感不是說寫得有血有肉就行了，而是讓他們更加接近現實，他們也是正常人，他們也需要有生理上的需要，也有生活上的困惑和煩惱，也會有為生活所迫的時候。

多嘴了，就此打住。

五痴篇

愛本來是這世上最美的事，但如果對於愛人你給她的只能是愛，除了愛之外一無所有的話，就成痛苦了，殘酷的現實可以把愛打得支離破碎！

“李婷靠在我肩頭望夕陽，我們在一起半年了，你想過結婚嗎……我嘆了口氣，我想過，但現在生意不利，我沒錢娶你。”

這樣的事情在現實中並不少見，而且每天都在發生，到了這個時候，愛情已不再是純粹的愛情，到了這個時候男人的尊嚴被深深地刺傷。

接下去的情節可能會很少，但它確確實實在我們身邊發生著：

“當我第一次看到她和另外一個男人躺在同一張床上時，我只覺心裡有一隻手在使勁地撕著我的內腑，渾身有一種被撕碎般的痛。

我紅著眼，全身發抖，為什麼？

是啊，為什麼？你是我的女人，為什麼會成為他人床上的玩物？

為錢。李婷淡淡地吐出兩個字，神色出奇的平靜。”

當你的女人認為你沒用，而跟別人走的時候，那是一種極端的侮辱，還不如一刀被人殺了來得痛快。

附錄…解讀《殺手的童話》下

嚴格來說，到《苦篇》為止是一個階段，下面的《痴篇》、《是非》、《絕戀》是一個過度期，是寫得最糟糕的幾個章節，在網上發表這幾個章節時，也有讀者提出來，已經不是原來的味道了。

確實，那段時間我寫得非常艱難，非常痛苦，我的思緒始終無法進入到那種狀態裡面去。一直到去年年底，我回家過春節，我的心才逐漸靜下來，半個月的假期寫了《英雄》。

說句不