這一段鏡頭拍攝了好幾次，陳惜感覺章梓怡的眼睛都快被閃瞎了才總算拍成，接下來這個電影的拍攝也就到了最後階段。

《地心引力》是一部大部分內容都發生在一個人旁邊的電影，等到章梓怡拍攝結束，電影也就只剩下後期製作了。

《地心引力》之前拍攝出來的所有素材陳惜都已經送到了後期那邊進行剪輯和後期製作，這些都是在同步進行的。

在這個電影拍攝到後期的時候，陳惜顯然能夠感覺到章梓怡的入戲，有的時候拍攝完成之後，她從機械臂上面下來，會感覺到她眼睛深處的一抹孤獨，好像真的已經經歷了茫茫虛空無處可依的孤獨感一樣，有的時候甚至會感覺到她的思維有點兒遲鈍，需要緩一段時間才能過來。

陳惜感覺，雖然以往的章梓怡演技都還可以，但這一部《地心引力》將會成為她的演技巔峰之作，在這部電影之中，電影的很多內容成就了章梓怡的表演，但是章梓怡的表演也將會成就這個片子，陳惜現在心中倒是暗自慶幸自己之前選擇了章梓怡，現在章梓怡的很多好東西都已經表現了出來。

不過，陳惜也擔心這種狀態之下章梓怡會人身健康出現問題，畢竟以前也不是沒有這樣的先例，有的人會長此以往地沉入在一個角色之中難以走出來。

《地心引力》對於她來說應該是一個前所未有的嘗試。這也就涉及到了和表演有關係的很多東西。

電影之中涉及到很多女主角的情緒，而情緒是不能表演的，你永遠不能演出快樂、悲傷或者害怕。而要去演“動作”和“潛臺詞”。而“動作”大部分時候都是“反應”——對想象出來的“刺激”，比如聲、光、情緒，去給出真實的反饋。這就是為什麼兩個演員配戲時要不斷地“給”對方東西，因為這樣對方才能更好地“反應”，就像打球一樣。所以我國很多電視劇中的演員照這個標準看，都是不合格的。他們大多隻是程式化地微笑或者哭喊，而不是針對劇情的刺激給出相應的有機反應……而《地心引力》之中卻很缺乏這樣的一種相應的應激性。更多的東西只能是章梓怡自己來體悟。

於是，隨著她這些感覺的越來越深刻。隨著章梓怡心中對於這個角色的帶入越來越強烈，陳惜他們就能夠感覺到章梓怡越來越有點難走出來，於是陳惜這一天下午讓劇組的人稍微暫停一下，陳惜帶著章梓怡去另外一個地方吃點東西。好好和她討論一下這個事情。

章梓怡現在似乎有點兒心不在焉，反應居然還是帶著點遲鈍。

甚至一雙眼睛裡都帶著一點奇怪的孤獨感覺，陳惜一時間真是有些不好意思了，如果因為一部《地心引力》毀了她的人生，那自己真是罪莫大焉。

不過也就是章梓怡眼睛裡的這一點感覺，讓陳惜想起了自己對章梓怡的那些映像。

《臥虎藏龍》裡的章梓怡，她扮演的玉嬌龍可以說是又一次突破，當玉嬌龍最後從武當山捨身崖縱身躍入雲海的一剎那，世界電影史上第一例關於中國女性的哲學性自殺的映象再這裡成型。玉嬌龍的自殺。讓人終於有一個機會可以稍微思考一下人為什麼活著這個真正要緊的問題。

李安的《臥虎藏龍》充滿了東西方文化的碰撞，也充滿了古代和現代的碰撞，玉嬌龍並非東方傳統女性。她是西方化的，現代化的。而玉嬌龍身上那種鮮明的現代性，卻幾乎完全是章梓怡帶給觀眾的。章梓怡可以說是運用眼神的天才，她塑造的玉嬌龍，眼神裡竟然有遠。在這遠的盡頭，站著一個並非生存陷入絕境而是內心陷入絕境的單身女子。而且……那一年。她不過20歲。

《一代宗師》裡的章梓怡，陳惜是從陳希的記憶中得到的印象。這中間相當精彩的一段，是她與馬三的決戰之後。

在風雪呼嘯的大地上，章梓怡與馬三一場版這雪花的決鬥之後，呼的裹起大氅，御風而去。但她的眼神卻讓人永遠不能忘記，永遠不能忘記這場對峙中，章梓怡暴怒之下因為極度剋制而微微抽搐的表情。能演出一個女人的怒氣不難，不少女演員都做得到，但能演出殺氣很難，而章梓怡演出了宮二的殺氣，演出了以一己之力敵萬眾之師的氣場，演出了一個女性常規之外的力量。可以說，《一代宗師》整部電影籠罩在章梓怡蒼涼的目光裡，對比《臥虎藏龍》，10年後的她已非常穩，隱隱有大家風範……

陳惜找章梓怡絕不僅僅是因為她在國際上有著知名度……更多的，還是因為這樣的一些東西。

想到這些，陳惜也在心中構思了一些和章梓怡的話。

……等到陳惜和章梓怡進