不知道里面放著些什麼。

“你有什麼事兒嗎？”

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邵華陽疑惑地問道。

那個人嘿嘿一笑，正要說話，忽然臉色一變，一把硬拉著邵華陽，走到旁邊的石凳上，邊瞄著旁邊邊說道：“喂，兄弟，今天政府的捐款你去了嗎？”

邵華陽一頭霧水，不知道這個傢伙什麼意思，說道：“什麼捐款啊？你說什麼啊？”

“愛心捐款嘛，就是那個……”

忽然，那個傢伙鬆了口氣，說道，“對不起啊，兄弟，剛才那邊有兩個警察走過來！我不得不如此！你要不要幾盤愛情動作片？歐美，日本，很多新動作，很霸道的！”

“愛情動作片？”

邵華陽聽了，腦子裡不禁浮現出了一個單詞：AV！

關於AV，也就是愛情動作片，想來後世的80後，90後的男人，沒有一個沒聽說過的，中國狼男尤其鍾愛島國的愛情動作片，什麼蒼井空、武藤蘭等等，不知道讓中國多少男青年爆發了多少的精華。

自從電影在日本誕生以來，日本電影一直十分保守。尤其在全民皆兵的第二次世界大戰期間，國民思想是絕不允許表達私慾的作品出現。60年代之後，日本電影中對於性的表現順應了西方存在主義發展的思潮，也成為電影開發資本主義國家發展的重要手段。日本AV產業非常強大產量據說是世界AV產量的90％，可以說是壟斷。在亞洲國家中，日本是唯一一個有如此龐大次產業的國家。

另外，在片中尺度上，是有借鑑西方文化的因素，絕非日本所獨有。世界上最早AV片並非日本所產，而是在西方。因此，日本AV文化受外來影響很大，發展至今日已經完全融合為具有日本本土特色的文化。

“日本成年女性200人中會有一位做過AV小姐”得出這一結論的是日本週刊娛樂雜誌《週刊郵報》該雜誌引用一位從事黃｜色錄影製作的行業人士的話說，日本至少有15萬名女性有過AV片拍攝的經歷。

《週刊郵報》稱，“一位AV錄影製作公司的職員表示，包括網路節目和地下市場在內，日本國內AV市場每年產生的AV片大概為3萬500O部，單純計算的話，一天是100部。新人AV女優每年至少有3000人加盟”在亞洲，很少國家像日本這樣，情Se產業如此發達，甚至成為一張名片，AV電影出口多個國家，領先世界。

在日本，第一部較有影響的AV《星與虹之詩》出現後，1982年的《洗衣店的阿健》曾創下15萬盒的銷量，轟轟烈烈的AV製作開始了。

同時伴隨著的是大量的AV女優明星，如蒼井空、小澤圓、飯島愛、南條麗、夕樹舞子等．AV女優造星時代開啟。此舉掀翻了日本電影的保守傳統。某種程度上，1960年代之後，日本電影中對於性的表現順應了西方存在主義發展的思潮，也成為電影開發資本主義國家發展自勺重要手段。隨後，成｜人電影導演的代表人物小路谷秀樹提出“成｜人錄影”這個詞，簡稱AVo這些用錄影帶拍攝的影片與“日活”浪漫情Se片不同，它們不指望劇場公映，只供在極個人的觀影環境中滿足想象。從心理學的角度而言，它更具有私密性。這一使命使AV幾乎毫無藝術性可言，但卻應和了後消費時代、開放的性一觀念、商業利益與慾望膨脹的社會現實，總之，市場廣闊。

在市場為王的語境下，日本AV發展迅速，從事此行業的女性亦不斷擴編，以致出現“通貨膨脹”的跡象。每200個女性中，就有一個從事過AV行業，足以令人震撼。眾所周知，並不是每個女性都可以從事這個行業的，除了主觀意願，更重要的是要有出眾的容貌與身材，甚至比電視劇、電影演員還要出眾。普通演員僅拼相貌是不夠的，還要拼演技，而女優則不然，身材相貌出眾足矣。而此類美女，在任何一個國家、一個地區都是稀缺資源，在日本亦不例外，現實是，美女們都懂的用青春容貌換取資源。

甘願從事成｜人電影的女性，絕大部分都是為了名利，拍AV能夠讓其在最短的時間透過容貌換取最多的資源，金錢和名氣。有些則是因為被迫，急於賺錢還債或應付困難；有些則是家庭原因，遭受家庭暴力：有些則單純的是滿足好奇心與私慾。例如，著名女優小澤圓出身於富裕的家庭，還彈得一手好鋼琴，在網球和排球方面也是一個好手，拍AV純粹出於興趣，而已經去世的飯島愛主要因為家庭暴力，得不到父母的愛。

凡是吃青春飯的事都是短暫的，鐵打的AV