再加上奶奶離奇的失蹤方式——這個很少出門的老嫗，是在裘澤睡著後的黑夜裡，披上外套穿好鞋子，自己走出去的。她一定認為自己可以在天亮前回來，或者，她因為某個原因而下決心讓十歲的裘澤從此獨自生活。

還有……從心靈深處逐漸覺醒過來的奇特能力，使他彷彿開了一隻特別的眼睛，並且視力正一天比一天好。

這所有的一切讓他覺得，他終將追查到一個隱藏在黑暗中的巨大物體，極其巨大，以至於讓他決定放棄，而把精力轉移到古董上來。他不知道自己對古董的狂熱裡，有多少成分是因為這種刻意的注意力轉移，有多少成分是由奇特能力所致，又有多少成分是真正天生從骨子裡帶來的。

其實裘澤很早就知道，即便他不再追查一切，如果那個物體足夠巨大的話……

牛頓說，質量越大的物體產生的引力越大，從而吸住身邊那些微不足道的塵埃；愛因斯坦說，質量越大的物體對空間形成的曲折越大，這種曲折會讓周圍的物體向中心滑落。無論哪一種，都意味著如果已經被籠罩在巨大的陰影裡，那麼他終將無法逃脫。

就像今天的照片一樣，毫無疑問，這是一個訊號。

可是裘澤覺得自己還遠遠沒有準備好。事情來得太突兀了，他需要有什麼東西來幫他鎮定一下，讓他轉移一下注意力，然後再決定接下來該怎麼做。是主動進攻，還是繼續逃跑。

第43節：三。　巨大的引力（7）

膠帶把箱子裹得嚴嚴實實，裘澤拿起刀，從中縫切入，劃開。

如果沒有照片，沒有鬼影，那麼他現在面對這個箱子的態度一定好似一個面對豐盛大餐的老饕。

裘澤把紙箱的蓋子朝兩側翻開，露出了裡面滿滿當當的各色物品。他忽然想到了死刑犯，據說在上刑場之前，他們都會獲得一頓美餐。

他嘆了口氣，意識到自己無法逃脫命運，不論那是什麼。

他從箱子裡拿出第一件東西，木雕觀音像。不管它光澤有多暗淡，上面還留著些陳年的汙漬，雕工筆法又似有盛唐之風，裘澤只伸出三根手指一捏，就知道它本質上是什麼樣的貨色，隨手扔到一邊。然後是第二件，同樣只是用手從箱中拿出來，完全沒有停頓，半秒鐘後貌似清中期的瓷筆架就和木雕待在了一起。

沒有哪個古董專家能用這樣的速度來鑑別，就是俞絳也不行。

這是從什麼時候開始的呢？其實在極幼小的時候，某些東西就開始給裘澤若有若無的感覺了。可是小孩子不會覺得這有多特別，在他們的眼中，整個世界都是特別而新鮮的。

到了年紀大一些，頭髮生長的速度快一些，頭髮又更多更長一些的時候，裘澤開始懷疑，自己和別人是否有點不一樣。當然，以他一直保持到今天未改變過的性格，他從未在這一點上和任何人交流過。有時候他在想，自己的頭髮是否就和天線一樣，能接收到一些特別的資訊。

等到了七年前的那一夜之後，裘澤的生活發生了巨大的改變，受到這樣的刺激，他發現自己的那種感覺也迅速地敏銳起來。在那之後不久，他就已經確信，自己是不同的。

那是一種什麼樣的感覺呢？就好像當你站在泰山之巔，一覽眾山小的時候，那種突然充塞在胸臆中的暢快與豪邁；就好像你站在赤壁懷古的時候，那種突然把你包圍的歲月滄桑；就好像你站在至親的墓碑前，那種突然將你擊潰的深沉哀慟和對死亡的恐懼。

可是這種突然傳遞到裘澤內心深處的感受，是當他接觸到某件物體時產生的。具體地說，是身體的某處面板觸碰到一件有悠長曆史的物體時產生的。

第44節：三。　巨大的引力（8）

如果這件東西的歷史越悠遠，裘澤的感觸就越大，但卻不總是如此。名山大川自然會給裘澤以深切的震撼，可隨便的一塊青石，也都經過了十萬百萬年的歲月，裘澤卻沒有多少感覺。倒是一件只有數百年曆史的古董，常常能讓他的內心猛烈激盪。

凡走過必留下痕跡，裘澤常常這樣想。原來我們的所思所想，所言所行，在身軀化為黃土深埋地下後，並不是化為虛空，從此在世上消散。而是留下了絲絲縷縷，依附在身邊的物體上。

所謂寄情於物，一件優秀的藝術品，不僅在誕生的過程中凝聚了創造者的心血，在此後的歲月裡被代代主人珍賞把玩，更往往經歷了人間多次的悲歡離合，其中驚心動魄之處，當事人強烈的情感衝擊，全都在古董上留下了常人無法覺察的烙印。反倒是那些出世不久就深埋地下，