。老天好象故意與人作對似的，使年年有花變成無花，“誤卻尋花陌上人。”苦苦思花、尋花，終因天雨而不得。真是天公無情，造化弄人，命運是多麼的冷酷！

下片寫有晴無花。“今朝報道天晴也，花已成塵。”好不容易盼到天晴，有了尋花的機會，卻“花已成塵”，希望又成泡影。命運真是殘酷，連一絲絲的機會都不肯施予！“寄語花神：何似當初莫做春。”作者把一切艾怨投向冥冥中的花神：既然叫人難尋花，又何必百花盛開在春天。這兩句結尾看似空靈，實則沉痛，充分表現出作者對命運之神既怨恨不滿又無可奈何的心理狀態。

詞的上下兩片構成了一個完整的形象體系。花與天氣形成了“有花無晴”和“有晴無花”的相反相成的對比，這就在哲理上織成了一張命運之網，把人籠罩在其中，無法逃遁。

作者對命運的感觸完全融化在生動的藝術形象之中。以尋花來象徵對美好事物的追求，以有花無晴、有晴無花來表現命運對人的作弄，使外在的形象與內在的寄託渾然一體。詞情顯得委婉含蓄、深沉蘊藉。

全詞筆調悽婉、感傷，興寄婉曲、語言清新流麗，很好地抒發了作者對命運的哀怨之情，呈現出一種柔婉的悲劇美。（石麗君）

九張機

（九首）

無名氏

一

一張機，採桑陌上試春衣。風晴日暖慵無力。桃花枝上，啼鶯言語，不肯放人歸。

二

兩張機，行人立馬意遲遲。深心未忍輕分付。回頭一笑，花間歸去，只恐被花知。

三

三張機，吳蠶已老燕雛飛。東風宴罷長洲苑，輕綃催趁，館娃宮女，要換舞時衣。

四

四張機，咿啞聲裡暗顰眉。回梭織朵垂蓮子。盤花易綰，愁心難整，脈脈亂如絲。

五

五張機，橫紋織就沈郎詩。中心一句無人會。不言愁恨，不言憔悴，只恁寄相思。

六

六張機，行行都是耍花兒，花間更有雙蝴蝶。停梭一晌，閒窗影裡，獨自看多時。

七

七張機，鴛鴦織就又遲疑。只恐被人輕裁剪，分飛兩處，一場離恨，何計再相隨。

八

八張機，回紋知是阿誰詩？織成一片淒涼意。行行讀遍。厭厭無語，不忍更尋思。

九

九張機，雙花雙葉又雙枝。薄情自古多離別。從頭到底，將心縈繫，穿過一條絲。

這一組《九張機》是織婦、織女相思之詞，有追求愛情和幸福的生活熱情和相思不見的苦悶。這一組從試春衣寫起，由室外寫到室內。有被思念的男子出場。又有“輕綃催趁，館娃宮女，要換舞時衣”，可以看出勞動婦女為供給統治階級享樂而趕織“輕綃”的被剝削生活。

第一首，年輕女子新著春衣，到陌上採桑，春光那麼的明媚、溫暖，“桃花枝上，啼鶯言語”，明明是人被美妙的春光和黃鶯的啼唱迷住了，卻說是“啼鶯言語，不肯放人歸”。賦予啼鶯以人的感情，更突出了女主人公熱愛青春、熱愛生活的情感。

第二首，出現年輕女子與意中人見面的場面，顯然是承接陌上採桑而來。側重心理描寫：男方是“立馬意遲遲，”留連不忍離去；女方是“深心未忍輕分付”，深情蜜意不好意思表達，“花間歸去，只恐被花知”，顯示出初戀時春心的忐忑不安。寫得生動傳神，筆觸細膩。

第三首，由採桑過渡到織錦。“吳蠶已老燕雛飛”，形象顯示時序的推移和季節更變。“東風宴罷”以下，寫宮闈�門的宴遊酣樂，為了館娃宮女換舞衣而催逼寒女們趕緊織錦，豐富了詞的社會內容。

第四首以下，承接“輕綃催趁”寫織錦，展開相思之情。在織機的咿呀聲中，顰眉暗鎖，女主人公心事沉沉。“回梭織朵垂蓮子”，垂蓮子，是錦上之紋，用“蓮”與“憐”的諧音，寄託對心上人的憐愛。接著用“盤花易綰”反襯“愁心難整”，深入寫心理活動。就近取譬，用“脈脈亂如絲”表不見心上人時心意之亂。

第五首比較含蓄。“沈郎”，指南朝·梁沈約，沈約《寄範安仁詩》雲：“夢中不識路，何以慰相思”。《與徐勉書》雲：“……百日數旬，革帶常應移孔，以手握臂，率計月小半分，以此推算，豈能支久？”言因相思而消瘦。這裡的“橫紋織就沈郎詩”和“不言憔悴”二句，是借沈約本事生髮出來的。又，漢代蘇伯玉妻作《盤中句寄夫》詩，結尾雲：“與其書，不能讀，