、宦愁又添離愁、思鄉又加懷友的悵觸、感傷、悽楚悲涼的心態描繪得淋漓盡致、入木三分。這句以詞的結構層次來說，它籠罩全篇，層深渾成，為下文的感情抒發定下了一個沉鬱悲涼的調子。

“春風祖席南城陌”一句，點明別離的時間、地點。春風送暖，風和日麗，山花爛漫，這美好的季節，本來正好與摯友攜手春遊、郊外踏青，登山臨水，賞花賦詩。現在卻一反常情，要為朋友在南城陌上的長亭餞別送行，這是怎樣的情懷、心態呢？這裡“祖”，本是古代出行時祭祀路神的一種儀式，“祖席”這裡便指餞行的酒宴。詞人在敘事之中，移入了一層濃郁的感傷色彩，使敘事情思化，這就使讀者不得不為詞人的匠心獨運而擊節賞嘆！

“便莫惜離觴頻卷白”一句寫餞別的酒宴。這句中的“卷白”，即“卷白波”。宋黃朝英《緗素雜記》卷三雲：“蓋白者，罰爵之名。飲有不盡者，則以此爵罰之。……所謂卷白波者，蓋卷白上之酒波耳，言其飲酒之快也。”本來，離宴之上道不完的別離情，說不盡的知心話，這一切，詞人都沒有寫，而以一句席間的勸酒辭即代替了這一切“珍重”之類的內容，使客主二人，愁顏相向、鬱鬱寡歡、沉默寡言、以酒澆愁之場景歷歷如在目前。這裡“便”“莫惜”“頻”層層相加，字字重拙，語氣尤為沉痛悱惻。友情之深篤、離情之愁苦，見於言外。

“動管色，催行色”四句為疊句，以聲傳情，點明臨行分別在即。酒酣耳熱之際，席間奏起了悽婉的驪歌，那就是催人淚下的《陽關三疊》吧！那淒涼哀傷的樂曲在席間迴盪，也在別離人的心頭回蕩。它似乎在提醒離人，分別的時候到了，行人該啟程上路了。這裡，三字短句的迴環反覆，音節急促，使離人的情感更加悲涼，“動”、“催”二字的兩次出現，這一切都更加深化了此時此刻離人心頭茫然若失、忉怛惆悵的情感。這與柳永的“蘭舟催發，執手相看淚眼，竟無語凝噎”具有異曲同工之妙。

下片在上片敘事的基礎上宕開一筆，設想別後的情景。

“何處投鞍風雨夕”這是詞人為範殿監設身處地的思慮，這一別之後，他在風雨飄搖的傍晚時分，不知宿息在何處？這充分體現了詞人與範殿監友情的深厚，也體現了詞人對朋友的無限關懷。

“臨水驛，空山驛”四句，是對前句設想之辭的回答。這一問一答，描畫出一幅山程水驛、風雨悽迷的古道行旅圖，把詞人對範殿監體貼入微的關切之情具體化、形象化。特別是這些疊句的運用，更是將野水空山、荒驛孤燈的寂寞和淒涼渲染得淋漓盡致。

“縱明月相思千里隔”至結尾數句，筆鋒陡轉，振起全篇。一別之後，千里相隔。臨清夜而不寐，睹明月而相思，這是別離人、相思人之常情。但詞人卻在“明月相思千里隔”之前又冠一個“縱”字，便立刻使地域上的千里相隔失去了距離和應有的分量。真摯的友情將會超越時空的侷限，使他們在夢中近在咫尺地相會。這便是李白所想象的，“我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西”了。當然，夢中的咫尺歡會畢竟是夢境、是虛幻不真實的。現實情況依然是“千里隔”，在此情況下，只有“勤書尺”了。全詞就在這再三的囑託中結束，餘音繞樑，韻味無盡。

這首詞最大的特點便是多處使用疊句。這些疊句的使用，一方面加深了詞的　蘊含及情感氛圍，另一方面充分發揮了詞的聲情美，使詞作更加優美動人。沈際飛在其《草堂詩餘四集序》中說：“情生文，文生情，何文非情。而以參差不齊之句，寫鬱勃難狀之情，則尤至也”。以此詞觀之，誠然不謬也。（池萬興）

芳草渡·留徵轡

賀鑄

留徵轡，送離杯。羞淚下，撚青梅。低聲問道幾時回。秦箏雁促，此夜為誰排？君去也，遠蓬萊。千里地，信音乖。相思成病底情懷？和煩惱，尋個便，送將來。

這首詞寫別情。“留徵轡，送離杯”二句，一開首便點明別離。“徵”在這裡是遠行的意思。“轡”指馬籠頭和韁繩。這裡詞人緊扣“徵轡”將離去那轉眼即逝的一剎那，揮灑筆墨；女主人對即將遠行的人苦苦挽留，頻頻勸飲，抓住馬韁不放。詞人這裡只突出了留馬、送杯兩個典型的動作來描寫，簡明扼要，語淺意深，將離別之前的徹夜話別、收拾行裝、長亭離宴、纏綿眷戀、寡歡無言等等情節一概省去，這不能不使人歎賞詞人構思之精妙。

“羞淚下，撚青梅。低聲問道幾時回。”三句，接連以三個動作，極為委婉細膩地刻劃出女主人公悲痛欲絕的心理活動。離別不勝悲痛，因之送行的女主人公不僅