��最後他還是得手了，一次他們面晤，他告訴她今天極不順利，對學生放任反

過來被誣告教學混水摸魚，被系主任狠狠地修理了一頓，還清算了他以前私生活

不檢點的舊帳，他心情十分沮喪。

��他在自己的訴苦與她的安慰中發現她的眼裡出現了另一種光，是夜他帶她回

到大學旁的住處，他們互相愛撫，交合，但他意外地發現她的被動與消極，她的

下體一直是乾的，沒有網路上的激｜情情節，沒有Kou交、源源地流的Yin水、嘶喊狂

（）

叫。

��她一直是乾的，她幾乎是死屍般地躺著，他感到十分訝異，彷佛他正跟一具

吹氣娃娃交合，跟一具屍體交合。

��一個平淡乏味的手Yin，一個詭異不堪的姦屍情節。

��她那夜沒有高潮，他用盡手段，精疲力竭，就是無法讓她達到。這無疑是他

花花公子生涯裡最大的挫敗，對方愈是頑強，他愈是軟弱。最後，棒棒痙攣抖動

了二下，射出了一點點的Jing液，他感到無上的侮辱與挫敗。

��她沒有在他自許的魅力下屈服，他只是強Jian了絲毫沒有快感的她。

��她的屈就反過來強Jian了他。

５）

��平均率鍵盤曲集，Well…tempered　Clavier　，Clavier　是指鍵盤樂器，在巴

哈的時代只有大鍵琴、古鋼琴與管風琴三大鍵盤樂器，而今演奏這些曲子大多用

後來發展出的現代鋼琴，如果巴哈有現代鋼琴可用，我相信他也會用鋼琴來演奏

平均率。這當然是我的看法罷了，有人如是說，“古鋼琴，黏土般柔軟，大鍵琴，

嚴峻而古老，管風琴，無懈可擊，鋼琴，繪畫一樣揮灑自如”，沒錯，當代鋼琴

的功能使音色與音量皆能依演奏者意志來控制，一如繪畫般揮灑自如，我依然相

信巴哈會選擇這種樂器來演奏平均率曲集。

��平均率，音階之半音間所隔的聲響頻率使成平均。對人聲歌唱而言，唱出升

Ｇ的音與降Ａ的音是不一樣的，這是自然率（純率），但對鋼琴等鍵盤樂器而言

是可能把它調成一樣的，這就成了平均率。平均率可使音程內所有的調皆可用來

作曲，也可使轉調的各個旋律間得以和諧。

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��用平均率來作曲、演奏，在巴哈的時代還不普及，巴哈力倡用平均率的系統

取代純率的系統，而他的平均率鍵盤曲則是對自己理論的實踐與倡行。如果單隻

把這集子看成是暫時性或實驗性的作品而會隨著時間被遺忘，那就大錯特錯了。

這集子充盈著巴哈的巧思、奧秘、賦格的繁複多樣與對位的高度技巧，被譽為鍵

盤音樂的“舊約聖經”（貝多芬的鋼琴奏鳴曲全集則為“新約聖經”）。

��也因這些曲子的深邃寬廣，用鋼琴實較能擁有更多的空間表達樂曲的意念。

��用鋼琴演奏平均率者最有名為顧爾德（加拿大籍，Glenn　Gould　），他的神

秘與怪誕作風（睡眠不多且晝伏夜出，成名後只錄音而不公開演奏，所有的錄音

都混著他的歌聲在鋼琴聲裡面）吸引了極多如宗教般狂熱的信徒。而他的平均率

全集鋼琴演奏錄音也成了一代典範。他的音色音量的控制，各聲部的清晰與演奏

繁複樂曲時高超的技巧，殊為罕見，令後人難以超越。巴哈再世也會驚訝他的作

品竟是由新大陸的年輕人傳神地呈現出來的。

��平均率中Ｃ大調前奏曲是最常被引用在所有配樂中（如廣告、電影），聽著

一泓清泉的流過，但這第一冊上半集給我的印象都不及深刻，我在下半集裡發現

很多深刻而動人的樂段，這些樂段不時浮現在我腦海中，比如Ｇ大調的賦格曲，

它的旋律由賦格而漸形繁複，一如降下的甘霖，滋潤著人心。

６）

��他與她經過了那一夜，仍是常在網上作網交，似乎她更喜歡這種型式，也更

能在這種型式中獲得快感與高潮。但也漸漸多聊了很多生活的枝節，彼此更瞭解