最近又出現了一個老問題，那就是又很多人開始噴了，而且開始上升到態度問題。

每每我看後臺追讀資料開始漲的時候，罵聲總會變多。

是的，罵聲變多，追讀的人卻在漲。

因為急，嫌我寫的少寫的慢，所以罵，這些心態我都理解。

但怎麼說呢，寫的少寫的慢，不是我消極了，不把這本書當回事了，而是我很當回事。

很多老讀者清楚，我這人的書……寫不長。

別說讀者了，圈內作者都會打賭，賭我是寫到一百萬呢，還是一百二，覺得超過150萬都不可能。

我沒有長篇經驗，所以越到後面，會越小心翼翼的梳理內容，這是其一。簡單點說，這是能力問題。

第二，文娛文的【大套路】是單一的，就是文抄。

同一個套路，一直用幾百萬字，還要讀者很想看，追著看，這其實很難。

但在一個大套路里，變換使用小套路，使用不同的新寫法，新花樣，是可以的。

就好比寫歌，所有文娛作者都會寫歌詞，都會吹歌有多好，有多火，但這就夠了嗎？

這本書我想很多人喜歡看，歌的舞臺是很大的一方面。

但我可以老實的說，我前面寫各種舞臺，我感覺很輕鬆，到了現在，我越來越累。

其一，不是所有歌都適合設計舞臺，有的歌是很好聽呀，但不一定能有好的切入點來寫。

其二，寫的多了，很多方式就寫過了，我也不是說啥姿勢都行，有用不完的姿勢。

像寫《如願》的時候，我就會去回顧前面寫的《錯位時空54版》等舞臺，去思考怎麼寫出不同的地方，帶來不一樣的震撼和感動。

——這很難。

但寫得好，我會很爽，讀者也會很爽。

這本書有多少個歌曲舞臺寫的好？我想有很多，不信可以拉目錄去回顧，隨便點進去再看一遍。

我有信心以後也能寫好，只不過會更累，更慢。

周杰倫每出一張專輯，都會被罵江郎才盡，哪怕是他那幾張現在被封神的專輯。

因為大家看過你90分，你再給個90分，大家是不滿足的，甚至會覺得你在退步。

我覺得我每次寫歌，單獨拎出來放在大部分文娛文裡去比較，絕對他媽的都很能打！

但就是因為它在這本書裡……

好了，先說寫歌，是因為寫歌罵的少。

說完寫歌，說說寫電影。

寫電影，罵聲總會很多，因為會有很多劇情要寫，我也通常不會像寫歌一樣，一兩天寫完。

我很早開單章就說過了，文娛文很累的一點在於，讀者們的期待是不同的。

有的人愛看上映，有的人愛看後續的反響，有的人愛看賺錢，有的人愛看深度解析……

這下子好了，看到我喜歡的內容：寫的不錯。

看到我沒那麼喜歡的，心裡等的焦急：真水。

我寫《藥神》的時候，後臺資料一路漲。

但看評論一路罵。

最近在寫《讓子彈飛》。又是那些常規的噴我寫作態度的話術。

我其實很費解，因為我寫的很努力。

就好比霍垣說出那句“要讓子彈再飛一會兒”，用在哪裡最合適，我就想了起碼半小時。

最後構建在小女孩的爸爸說你長大了就懂了。

有讀者說霍垣這句話接的牛！接在這一刻太牛了！

但他的人設就是文壇大佬，本該如此。

可一個本該如此，我要煞費苦心的去設計。

因為我不是文壇大佬的水平。

再到後面，還是霍垣，他心裡冒出了那段六子吃粉的思考。

這裡就是該詳寫電影劇情！

就是要有這些鋪墊！

罵再多我也不會改，就是該這樣連貫的看下來。

否則最後那段霍垣的心理活動就不成立，就達不到最佳的閱讀效果。

“他或許想補償點什麼。”

“咦，他是賣粉的，那我不如去照顧一下他的生意，去吃碗粉吧！”

這裡的設計，我也想了半個小時。

因為我在塑造霍垣。

一個喜歡用質樸的文字，下筆卻很虐很有痛感的大佬。

搬個平行時空的餘華簡單，寫一句“他媽的寫的這麼牛逼，臥槽”，也簡單。