”對臺灣漫畫家創作的打壓。他因此中斷創作四年，與政fǔ和出版社打著賴皮官司，使得臺灣新一代的漫畫家（如朱德庸、敖幼祥、鄭問等）可以有出頭的機會，可以說是臺灣漫畫界的領袖級人物。

牛哥端起王梓鈞斟滿的酒杯，問在場的xiǎo說家：“你們有沒有感覺到，從去年到今年，找你們要稿的人是不是少了？”

古龍等人眉頭緊皺，互相看了一眼，想來是碰到過這個情況。

司馬翎道：“但這也不能說武俠xiǎo說在走下坡路吧？我覺得是因為寫xiǎo說的人越來越多，而我們幾個稿費又較高，因此才攤薄了市場。”

牛哥搖頭道：“其實這個問題我早就想說了，今天大家都在，我就把自己調查的結果說一下。從去年下半年到現在，整個臺灣純武俠雜誌停刊2家，各種雜誌和報紙關於武俠xiǎo說的刊載量正在慢慢變少，出版社出版武俠xiǎo說的比例也在變xiǎo，租書店書架上的武俠xiǎo說比例也在變xiǎo……”

臥龍生面sè難看道：“你不說我還真沒注意。這是怎麼回事？是我們的xiǎo說質量在下降？”

牛哥解釋道：“不關創作者的事，是因為日本動漫和香港武俠片的引進，衝擊了本來穩固的武俠市場。不僅是武俠xiǎo說，就連本土漫畫也受到了衝擊，我也是因為漫畫銷量急速下降才去做調查的。”

王梓鈞聽得拍案叫絕，結合武俠xiǎo說的發展歷程，牛哥這番話顯然是說到了重點。看似繁榮的武俠xiǎo說，當下確實已經開始走下坡路了，正因此才有了日後以古龍為首的新派武俠xiǎo說，試圖用創新來留住讀者。

日本動漫此時正處於探索末期，還有兩三年就進入成熟期了，到那時一部部經典動漫誕生，其衝擊比現在更大。而香港武俠劇也日漸成熟，武打明星層出不窮，將許多看紙質書的武俠mí吸引到電視機前。

真實的歷史是：兩年以後，臺灣武俠出版業沉入谷底；原本三千多家武俠xiǎo說出租店，剩下不到一半，且多改為出租漫畫和娃娃書為主。武俠出版業的“龍頭”真善美出版社改印“仙道叢書”，chūn秋出版社正計劃移民美國，“海光”、“新臺”出版社先後轉行，“大美”、“四維”、“明祥”和“新生”，都因老闆去世而停業，只剩下“光大”、“南琪”等支撐殘局。

香港武俠界更加凋落，《武俠xiǎo說週報》、《武俠與歷史》停刊，《武俠世界》和《武俠chūn秋》全賴臺灣作家的作品勉強支撐。至於專出武俠書的幾家出版社，早已轉了方向，唯有《武俠世界》所屬的環球圖書公司和《武俠chūn秋》所屬的鶴鳴出版公司還偶爾將雜誌上刊用的名著，集印出一些單行本，其他如“毅力”等出版社，只能靠翻印臺灣的作品苟延殘喘。

也難怪，到後期的古龍創作劇本的數量，遠遠高於創作xiǎo說，因為xiǎo說已經沒有什麼市場了。

牛哥一番話說得眾人沉默，在座的都是聰明人，只是平時並不關心銷售的事情，而一旦有人點醒，他們立即意識到問題的嚴峻xìng。

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王梓鈞也知道武俠的沒落不可挽回，但卻不像臥龍生幾人那樣有世界末日的感覺，他打氣道：“我覺得這不是武俠的末路，反而是武俠振興的一個機會！”

劉兆玄不像古龍等人以xiǎo說和漫畫為生，反而對王梓鈞來了興趣。他不經意地問道：“你說說看，是什麼樣的機會。”

其他人也端視著王梓鈞，看他能說出怎樣驚人的觀點。

王梓鈞整理了一下思路道：“社會是發展的，不同時代的大眾擁有不同的欣賞趨向。我敢問，諸葛先生的《一劍光寒十四州》和還珠樓主的《蜀山劍俠傳》相比，孰優孰劣？”

諸葛青雲是還珠樓主的sī塾弟子，他的xiǎo說裡到處是還珠樓主的影子，一聽王梓鈞發問，立即答道：“自然是《蜀山劍俠傳》為佳作。”

“那若是將《蜀山劍俠傳》與《一劍光寒十四州》同時擺在租書店裡，是租哪一本的多呢？”王梓鈞又問道。

古龍笑道：“當然是《一劍光寒十四州》。《蜀山劍俠傳》雖然神妙，可是普通讀者有幾個會有耐心去看？”

“這就對了。”王梓鈞拍手道，“時代在進步，閱讀習慣也在轉變。如果各位現在還以平江不肖生和還珠樓主的寫法去創作，讀者肯定不會買賬，這就是現在的武俠之於民初武俠在寫法上的轉變。”