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（劉學鍇）

六年春遣懷八首（其五）

六年春遣懷八首（其五）

元稹

伴客銷愁長日飲，偶然乘興便醺醺。

怪來醒後旁人泣，醉裡時時錯問君！

元稹對亡妻韋叢有著真誠執著的愛戀，這首“伴客銷愁”，曲曲傳情，寫來沉痛感人。

起句便敘寫他在喪妻之痛中意緒消沉，整天借酒澆愁的情態。伴客銷愁，表面上是陪客人，實際上是好心的客人為了替他排遣濃憂而故意拉他作伴喝酒。再說，既是“伴客”，總不好在客人面前表露兒女之情，免不了要虛與委蛇，強顏歡笑。這樣銷愁，哪能不愁濃如酒！在這長日無聊的對飲中，他喝下去的是自己的眼淚。“酒入愁腸，化作相思淚”，透出了心底的悽苦。

第二句妙在“偶然乘興”四字。這個“興”，不能簡單地當作“高興”的“興”，而是沉鬱的樂章中一個偶然高昂的音符，是情緒的突然跳動。酒宴之上，客人想方設法開導他，而詩人一時悲從中來，傾杯痛飲，以致醺醺大醉。可見，這個“興”字，溶進了客人良苦的用心，詩人傷心的淚水。“偶然”者，言其“醺醺”大醉的次數並不多，足證上句“長日飲”其實喝得很少，不過是借酒澆愁而意不在酒，甚至是“未飲先如醉”，正見傷心人別有懷抱。

結尾兩句，真是錐心泣血之言，讀詩至此，有情人能不掩卷一哭！醉後吐真言，這是常情；醒來但見旁人啜泣，感到奇怪。一問才知道，原來自己在醉中忘記愛妻已逝，口口聲聲呼喚妻子哩！悽惶之態，悽苦之情，撼人心絃。

絕句貴深曲。此詩有深曲者七：悼念逝者，流淚的應該是詩人自己；現在偏偏不寫自己傷心落淚，只寫旁人感泣，從旁人感泣中見出自己傷心，此其深曲者一。以醉裡暫時忘卻喪妻之痛，寫出永遠無法忘卻的哀思，此其深曲者二。懷念亡妻的話，一句不寫，只從醉話著筆；且醉話也不寫，只以“錯問”二字出之，此其深曲者三。醉裡尋伊，正見“覺來無處追尋”的無限空虛索寞，此其深曲者四。乘興傾杯，卻引來一片抽泣，妙用反襯手法取得強烈感人的效果，此其深曲者五。“時時錯問君”，再現了過去夫妻形影不離、詩人一刻也離不了這位愛妻的情景，曩昔“泥他沽酒拔金釵”（《遣悲懷》）的場面，宛在目前，此其深曲者六。醉後潦倒的樣子，醒來驚愕的情態，不著一字而隱隱可見，此其深曲者七。一首小詩，具此七美，真可謂之“七絕”。

（賴漢屏）

行宮

行宮

元稹

寥落古行宮，宮花寂寞紅。

白頭宮女在，閒坐說玄宗。

元稹的這首《行宮》可與白居易《上陽白髮人》參互並觀。這裡的古行宮即洛陽行宮上陽宮，白頭宮女即“上陽白髮人”。據白居易《上陽白髮人》，這些宮女天寶末年被“潛配”到上陽宮，在這冷宮裡一閉四十多年，成了白髮宮人。這首短小精悍的五絕具有深邃的意境，富有雋永的詩味，傾訴了宮女無窮的哀怨之情，寄託了詩人深沉的盛衰之感。

詩人塑造意境，藝術上主要運用了兩種表現手法。一是以少總多。我國古典詩歌講究精煉，寫景、言情、敘事都要以少總多。這首詩正具行宮有舉一而反三，字少而意多的特點。四句詩，首句指明地點，是一座空虛冷落的古行宮；次句暗示環境和時間，宮中紅花盛開，正當春天季節；三句交代人物，幾個白頭宮女，與末句聯絡起來推想，可知是玄宗天寶末年進宮而倖存下來的老宮人；末句描寫動作，宮女們正閒坐回憶、談論天寶遺事。二十個字，地點、時間、人物、動作，全都表現出來了，構成了一幅非常生動的畫面。這個畫面觸發讀者聯翩的浮想：宮女們年輕時都是月貌花容，嬌姿豔質，這些美麗的宮女被禁閉在這冷落的古行宮之中，成日價寂寞無聊，看著宮花，花開花落，年復一年，青春消逝，紅顏憔悴，白髮頻添，如此被摧殘，往事豈堪重省！然而，她們被禁閉冷宮，與世隔絕，別無話題，卻只能回顧天寶時代玄宗遺事，此景此情，令人悽絕。“寥落”、“寂寞”、“閒坐”，既描繪當時的情景，也反映詩人的傾向。淒涼的身世，哀怨的情懷，盛衰的感慨，二十個字描繪出那樣生動的畫面，表現出那樣深刻的意思，所以宋洪邁《容齋隨筆》卷二說這首詩“語少意足，有無窮之味”；明胡應麟《詩藪。內編》卷六以為這首詩是王建所作，並說“語意絕妙，合（王）建七言《宮詞》百首，不易此二十字也”。