爐峰頂。關於他寫這首詩的一點情況，本集有《遊大林寺序》一文，可參考。

全詩短短四句，從內容到語言都似乎沒有什麼深奧、奇警的地方，只不過是把“山高地深，時節絕晚”、“與平地聚落不同”的景物節候，做了一番紀述和描寫。但細讀之，就會發現這首平淡自然的小詩，卻寫得意境深邃，富於情趣。

詩的開首“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開”兩句，是寫詩人登山時已屆孟夏，正屬大地春歸，芳菲落盡的時候了。但不期在高山古寺之中，又遇上了意想不的春景──一片始盛的桃花。我們從緊跟後面的“常恨春歸無覓處”一句可以得知，詩人在登臨之前，就曾為春光的匆匆不駐而怨恨，而惱怒，而失望。因此當這始所未料的一片春景衝入眼簾時，該是使人感到多麼的驚異和欣喜！詩中第一句的“芳菲盡”，與第二句的“始盛開”，是在對比中遙相呼應的。它們字面上是紀事寫景，實際上也是在寫感情和思緒上的跳躍──由一種愁緒滿懷的嘆逝之情，突變到驚異、欣喜，以至心花怒放。而且在首句開頭，詩人著意用了“人間”二字，這意味著這一奇遇、這一勝景，給詩人帶來一種特殊的感受，即彷彿從人間的現實世界，突然步入到一個什麼仙境，置身於非人間的另一世界。

正是在這一感受的觸發下，詩人想象的翅膀飛騰起來了。“常恨春歸無覓處，不知轉入此中來。”他想到，自己曾因為惜春、戀春，以至怨恨春去的無情，但誰知卻是錯怪了春，原來春並未歸去，只不過象小孩子跟人捉迷藏一樣，偷偷地躲到這塊地方來罷了。

這首詩中，既用桃花代替抽象的春光，把春光寫得具體可感，形象美麗；而且還把春光擬人化，把春光寫得彷彿真是有腳似的，可以轉來躲去。不，豈只是有腳而已？你看它簡直還具有頑皮惹人的性格呢！

在這首短詩中，自然界的春光被描寫得是如此的生動具體，天真可愛，活靈活現，如果沒有對春的無限留戀、熱愛，沒有詩人的一片童心，是寫不出來的。這首小詩的佳處，正在立意新穎，構思靈巧，而戲語雅趣，又復啟人神思，惹人喜愛，可謂唐人絕句小詩中的又一珍品。

（褚斌傑）

建昌江

建昌江

白居易

建昌江水縣門前，立馬教人喚渡船。

忽似往年歸蔡渡，草風沙雨渭河邊！

白居易作此詩時，正謫任江州司馬，因公到江州附近的建昌江去，以渡口所見所感，寫下了這首絕句。詩表面上寫渡口風光，其實蘊藏了深沉複雜的思想。

原來，白氏在長安作校書郎時，丁母憂去職，在長安附近的渭村住了四年。他從風波險惡的宦場，來到農村的自由天地，心情十分坦蕩舒暢。喪服滿了之後，他又被起用為太子左贊善大夫，還是捲進了宦海波濤。僅僅一年，就因開罪權貴貶為江州司馬。現在，他滿懷憂鬱地來到建昌江邊，目擊這渡口風光酷似渭河邊上的蔡渡，就很自然地聯想到當年退居渭村時那種身心閒適的境地，回味起當時“一朝歸渭上，泛如不繫舟”（白居易《適意》）的心情來了。可見，此時此地，他想起渭村，不止是渭村風景優美，人心淳樸，更重要的是，渭村是一個可以躲避政治風雨的安謐的小港；在那裡，他的心靈之舟可以安詳寧靜地停泊。

這首詩看似一幅淡墨勾染的風景畫，其實是一首情思邈遠的抒情詩，全詩四句二十八字熔詩畫於一爐。詩的一、二句是一幅“待渡圖”：一江修水，橫在縣城邊，城郭房舍，倒映在清清江水裡，見其幽；渡船要教人喚，則行人稀少，見其靜。我們就在這幽靜的畫面上，看到立馬踟躕的江州司馬待渡在水邊。陡然接個“忽似”，領起三、四句，又推出另一幅似是而非的“待渡圖”。展現在讀者眼前的依然是一條江水，但這兒是渭水；依然是一個渡口，但這兒是蔡渡。所似者，微風吹拂著岸邊的青草，如銀似雪的細沙鋪滿灘頭；而毛毛細雨，把畫面渲染得一片迷濛。無限往事，湧上心頭；無限歸思，交織在這兩幅既相似又不相同的畫圖裡。“草風沙雨”，色調悽迷，襯托出詩人幽獨悽愴的心境。這種出言平淡而造境含蓄深遠的詩風，正是白居易的獨特風格。

絕句規律，要轉得出，結得好。第三句“忽似”一轉，立見感情跳躍，從而匯出了無限風情的第四句。這個“忽似”，妙在凌空而來，觸景而及，推出了新的境界。而這種突然而來的新境界，又正說明詩人經常想著渭村。經常夢魂縈繞，才產生了這突然的聯想，讓我們於無聲處，聽到了詩人在高吟“歸去來”！鍾惺在《唐詩歸