唐代是一個崇尚個性的年代，也是個充滿創造力的年代。從《虯鬟客傳》，到《聶隱娘》、《崑崙奴》，甚至在韓翃與柳氏、王仙客與無雙的愛情故事中，也有俠客的身形出現。這時的武俠，不論從形式到內容，都已經定形。俠客，經過長時間痛苦的摸索和掙扎，終於虎虎有生氣地出現在人們面前。張三郎，聶隱娘，空空兒，補桶老人，摩勒，這些具有神奇本領的人物，昭示了一種新的小說終於誕生。

唐代到今天，已經過去了一千多年，唐傳奇也已成為中文系學生才會研讀的作品了，只是武俠卻經過了幾番挫折，依然停留在只為下里巴人欣賞的尷尬境地，甚至有蛻變為兒童文學的跡像。俠，這個字到了今天，幾乎已經成了一個諷刺的名詞了。對於為一日三餐而整天奔波操勞的人來說，俠僅僅是茶餘飯後的談資，離現實越來越遠。路見不平，正確的做法是權當不曾看見。如果能報一下警，這已經是相當有俠氣的做法，足以當作人們競相學習的楷模。在這樣的環境下，武俠小說自然難免閉門造車，空中樓閣之譏。現在回過頭看看一下武俠小說的發展歷程，甚至覺得這些年來都無寸進，除了文字更接近現代人的口味，其餘的，都仍然停留在過去，甚至，唐傳奇中張三郎、空空兒那種率性而為、天馬行空，都漸漸消失不見了。石玉昆的《三俠五義》、唐芸洲的《七劍十三俠》、貪夢道人《永慶昇平》中那些號稱是俠，實則為鷹犬的人物，倒以另一種面目活了下來。拘謹的人物，拙劣的想像，似曾相識的情節，以及生硬的思想高度，這一切都使得武俠套上了沉重的枷鎖，再也不能展翅高飛。古龍在一篇文中說了武俠小說的幾種套路，現在可以再加上幾種：一個少年人，身負家恨國仇，最後以國事為重，然後有個喜劇或悲劇的結尾。或者更熟濫的，一個少年人，愛上了某個小姐，私定終生後花園或其他地方，經歷種種波折，同樣有個喜劇或悲劇的結尾。

讀到這樣的小說，只是覺得悲哀。古龍的絕筆《獵鷹·賭局》想寫一個大武俠時代，然而那時他因為精力所限，寫得並不成功。而金庸的《鹿鼎記》雖然很成功，卻更接近《堂吉訶德》這樣對型別小說的反諷，當成武俠小說求新求變的典範，也許更是種諷刺了。可能，武俠寫到一定的程度，終於不再有發展的餘地了麼？

希望不會。

晴空的作品，像這部《雪惑瀲·鏡月·天》，從開頭的幾段看來，完全可以像一般的武俠一樣，但讀下去，當我們發現主角孟天戈竟然是個女子，不覺大吃一驚。

武俠，無可諱言，從一開始就幾乎是男子的專利。唐傳奇《聶隱娘》中，主角聶隱娘雖然是個女子，但通讀全篇，除了說到聶隱娘有丈夫以外，別的地方就很難看出聶隱娘作為女子的特徵了。後來的美少女武俠，與其說是武俠，不如說是言情小說的一個變種，在那兒除了扭捏作態以外，不用想讀到有幾分俠氣。但晴空這篇小說雖然還不能完全擺脫言情小說的影響，卻已經有了不少新意在。一個女扮男裝的俠士，被自己的堂姐愛上，又為仇人愛上，再愛上戰場上的敵人，這種錯綜複雜的關係已經值得一讀了。不用拔高地說揭示了什麼女性心理，作者本身是個女子，就已經相當微妙地描繪出許多男性作者無法描繪出的場景。尤其是下半部描寫戰爭的場景，更是大氣磅礴，幾令人不敢相信是女子手筆。

有時覺得，以晴空的才能，實在不該寫些武俠，那簡直有點隋珠彈雀。用這樣的想象力和文筆，完全可以寫出相當好的主流文學作品來。只是把這個意思告訴晴空時，她只是笑了笑，仍然用“因為喜歡”來回答。也許，在晴空這樣高階女知識分子身上，也有著與生俱來的古之俠士那樣率性而為的俠氣吧。

我和晴空不得不說的故事

蔣勝男

我和晴空的結緣，到現在仍是一個無頭公案。

想當初我在網上初見《雪惑瀲·鏡月·天》時，真是一見鍾情，繼而苦追不已，想方設法認識上晴空，正想對她大吐傾慕之情時……結果，她憤憤然地說：“你是蔣勝男啊，哼，我認得你！我記你的賬已經記了好幾年啦！”

我大吃一驚之餘，才見某空含憤道來：說來話長，話說某年某月某日某時，她於極度偶然之間，看過我的某本破書，當時激動之下給我發了郵件要跟俺切磋兩招，結果——信如黃鶴飛不還，音如石沉大海中。然後，她認定我是個耍大牌眼睛朝天不理人的傢伙。

我汗出如漿中……就我？我這個自戀兼膽小的人，我要是有接到讀者的來信，還不樂顛顛地連夜不睡也要趕著給人家回信套近乎？我耍大