麼多年下來累肯定有，焦慮也會有，但最讓我感到欣慰的是，我一直沒有停止對《藝術人生》的思考。從2002年起我連續負責《藝術人生》節目發展規劃的撰寫，在節目創作上提出〃細節魅力、故事為王、厚德載物、強化節目場效應〃等觀點。2002年起在選題策劃上就提出：做系列化選題，如〃主題系列化、熱點系列化、家庭系列化〃等節目選題的發展思想。在節目內容上提出：強化節目新的核心競爭力，如〃原創性、歷史性、獨家性、現場性、品位壟斷性、收視主流性、社會影響力〃等理念。

我認為做任何藝術類工作都需要有靈性和悟性，做電視更是這樣。我這人嘴笨，不像有些朋友口吐蓮花能說會道，但我發現，我不缺乏做電視的靈性和悟性，這就是我為什麼節目越做越有想法、越做越有信心的原因了。再說，如今在社會各個領域〃光說不練〃的人早晚會被人們看明白，我不想做一個外強中乾的人。畢竟，一個人實在些、踏實些、善良些、真誠些才是人生的正道，忠厚傳家遠嘛。我很推崇：與其坐而論道，不如起而行之；君子敏於行、訥於言。製片人王崢為了讓《藝術人生》的團隊保持最佳的執行狀態，她安排我負責帶新人。我經常對跟著我做節目的新編導說，一個人不要成為語言的巨人、行動的矮子。做任何工作，從事任何事業，如果光靠一張嘴，自己沒有金剛鑽，是不能攬瓷器活兒的。多在真材實料上下功夫，少在虛頭巴腦上牽扯精力，因為這個社會已有太多的能言善辯、口若懸河的能說者，而恰恰最缺的是腳踏實地、任勞任怨的實幹家。

人們的生存經驗越豐富，閱歷越曲折，反思世界的能力越精細，內涵世界越密集重疊，其生活風格就越濃縮藝術美的特點。一個人的生活風格是他的身體和心靈結構的外在表演形態，也是他的歷史和現實生活態度的綜合體現。

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第七章 閱盡人心（10）

對〃度〃的痛苦找尋

李謙：我覺得保持〃激情〃的秘密就在於〃投入〃，要有鑽研和探究的精神，要善於發現自己的進步，就能在工作中找到無窮的激情和動力。我喜歡在策劃每一個文案，接觸每一位嘉賓，編輯每一段音樂，剪輯每一個畫面中體會樂趣。

在每期節目策劃時她都會很細緻地做出很紮實的一堆文案，每次她的文案會分好幾種，有策劃結構類的，有基本素材類的，總之，能想到的地方，她都會很細緻地歸類整理。透過掌握更加詳實的嘉賓資料，使每期節目有更加精彩豐富的內容，能讓主持人有更大的發揮餘地，以彰顯主持人和節目的雙重魅力，這對節目、對主持人是有百利而無一害的。

〃永遠在學習〃的態度使得編導李謙總是把每項工作做到事無鉅細的地步。但漸漸地，她追求高純度完美的工作方式卻給她身邊的工作夥伴帶來了〃勞累〃的感覺。

李謙：我必須找一個合適的方法，認真而不能讓別人感到累，不能一味地追求完美而讓合作者感到不舒服。所以我開始慢慢調整，從心態上調整自己，做事有時不能太較真，要有一定的靈活性。

製作《藝術人生·鄧玉華》那期節目，給了她很大的職業啟迪。

鄧玉華自幼喜愛唱歌，16歲考入中國煤礦文工團，成為一名當年舞臺上年齡最小的獨唱演員。上世紀六十年代初她因唱《毛主席來到咱農莊》、《毛主席是咱社裡人》而初露頭角。1964年鄧玉華在大型音樂舞蹈史詩《東方紅》中扮演彝族姑娘，以一曲《情深誼長》一舉成名。

鄧玉華對主持人和現場的觀眾表示：〃我的性格很突出，對自己的事業特別酷愛、執著。不管遇到什麼困難都能夠堅持，一直堅持到現在還在唱。〃

但是，在鄧玉華的事業剛剛有所起步的時候，文革開始了。她演唱的抒情歌曲全被打成〃封資修〃，1966年到1970年五年不許唱歌，這對鄧玉華來說是很大的打擊，她心情很茫然，不知所措，這期間曾經兩次自殺。

李謙：那期節目給了我一個很大的啟發，鄧玉華那麼較真，較真到自殺的程度了，她現在的感悟就是說人生不能太追求完美，我當時做那期節目的時候就抓住那一點，這也啟發了我，人生活在〃度〃中，做任何事情都要講求分寸。

採訪完鄧玉華李謙很興奮，她覺得自己和嘉賓內心的感受實現了呼應。

王崢：做《藝術人生》的時候，我們都在不停地積累豐富的人生，這是對人生的一個歷練，不斷地明白什麼是好的價值觀。

《藝術人生》的成長史也是