色彩的設計。強調色彩往往是小面積的，在服裝上常常體現在部位裝飾和配件當中。比如，在一組款式結構大致相同的服裝中，用同一個色或同樣的幾個色進行裝飾部位的變化。此類多在童裝，毛衫，針織服裝，運動服，禮服中的挑、補、繡、手繪、漿印、扎染、拼色、鑲嵌等工藝中看到。不同款式結構的幾套衣裙配上同樣款式或不同款式但一定要同樣色彩的腰帶或帽子，也能形成好的系列感。

（7）情調色彩的設計。情調色彩指的是色彩氣氛與風格。儘管一組服裝的款式、結構、面料、色彩是不同的，但同樣的裝式和特定氣氛的色彩情調同樣能形成系列感，如溫馨優雅的高短調系列，拙樸粗獷的西部黃土、沙漠系列。此係列的裝式要基本相同，其款式結構的變化幅度可以大一些，因為情調色彩的包容量也是比較大的。

總之，服裝中要想透過色彩達成系列，其關鍵應使色彩要素更接近、更趨於統一，變化中要有規律可循。只有這樣，色彩語言在系列服裝中才能顯示出魅力。

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第20節：款式綜合分析（4）

對於色彩在當季服裝貨品結構中的協調性分析，我們在下面要進行詳細的論述，以更好地讓店鋪“三手”對自己經營的服裝品牌色彩有更進一步的認識。

2。　色彩與其他相關因素的協調

（1）色彩與款式的協調。在選購衣服時常常會遇到這樣的情況，儘管一種裝式或一種款式有著多種配色可供選擇，但並不是所有的顏色都受人青睞，有的顏色賣得很快，有的顏色根本無人問津。這其中自然有流行色強大的影響，有個人的偏好，但更為重要的也是許多人容易忽視的一點，就是色彩與裝式、款式的內在協調問題。

從表面看，某種裝式或某種款式與某種色彩是沒有必然聯絡的，但是不是就沒有關係了呢？裝式，英文叫Look，是狀貌、觀感的意思。在服裝中，裝式可理解為某種服裝的整體特徵和印象，它往往帶有某某風格、某某情調的微差，這種微差所表現的特定性，也限定了特定的色彩情調和氣氛。一種裝式可有多種不同的款式，而變化的款式都必須在一個大體的感覺特徵中，款式與裝式的區別就在於它在具體設計上有著明確的品目特徵。如獵裝裝式，其款式的變化就非常繁多，有短袖和長袖之分，翻領可大可小，口袋上可加袋蓋、嵌條或大褶襉，有無肩袢均可，背部腰節處一般加腰帶（略束腰），下襬有左右開岔的，有在後擺中縫開岔的，也有不開岔的。

從款式構成看，造型要素中不同意義的點、線、面所組合起來的形態意義肯定是大不相同的，它們的性格將直接關聯著、決定著衣服的基本性格。以線、面為例：垂直線有崇高和莊嚴感，水平線有安定平穩感，波浪狀曲線有輕快流動感，斜線有運動感和不穩定感；長方形、方形靜止而莊重，三角形活潑而積極，圓形柔和而鬆弛。當一件衣服的外部輪廓線和結構線的線性與色彩的色性（包括色彩的暗示與聯想）有機地結合在一起時，即形和色的語言表達一致或接近一致時，所反映的主題和裝式才明晰，效果才最強烈，視覺和心理感覺也才最舒服。

服裝上所謂的美感，首先應是讓看到的人感到悅目和愉快，因為順眼、高興、爽快、舒適是大部分人在大部分時間內視覺和心理的基本要求，除非你一定要尋求不平衡和刺激。一般情況下，制服裝式嚴緊而穩重，多用冷色和中明度偏低的色彩，忌飄而浮的色彩；高雅、端莊的套服儘量用柔和的含灰色、或白或黑、或咖啡、或藏藍，不宜使用高純度色；睡衣的曲線隨和、流暢，適合用輕柔的高明度色；新潮服裝的造型誇張，線條變化多端，色彩的選用應鮮明豔麗些；海軍裝裝式通常用白、藍、紅三色相配；鄉村裝式用棕色系列的色彩，充滿了樸實和泥土的氣息；民族和土風裝式常用強對比的純色進行多色組合，突出而熱烈。淺紫色用在高檔精美的曲線女裝中才不俗；黑色、灰色、棕色、橄欖綠適於男性的服裝，像獵裝、夾克、風衣等，顯得有力而內斂。女士過膝長筒裙，拘謹但文雅、秀美，用各種灰調子色和深色均可；超短裙活潑而健康，可配以相應的高純度色。松身、多褶、下垂的服裝自由而灑脫，頗具古希臘裝束之美，色彩最好用自然色（如茶色、棕色、原木色、土色、石色、水色等）與之相配……另外，在服色與裝式、款式之間的作用中，不能排除衣服本身的實用功能對色彩所產生的影響。

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第21節：款式綜合分析（5）

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