娉娉嫋嫋十三餘，豆蔻梢頭二月初。

春風十里揚州路，捲上珠簾總不如。

——其一

多情卻似總無情，唯覺樽前笑不成。

蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。

——其二

她是十三歲的小女孩，娉娉嫋嫋豆蔻芳華的少女。不要以為杜牧有“戀童癖”，中國人的傳統婚姻是早婚早戀。因此她，十三歲也可以承歡君前了。何況是個歌女，風塵裡摔打慣的。只是，她究竟是個小女子，與情郎分手時，心底的哀傷總比他深。明知他歸來的杳杳無期，卻不能有過分的要求；是情人不假，但只是歌女。她一準是哭了，所以惹他傷感地說：蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。

於是，一句千古名句就在她的淚眼愁腸下鍛煉出來。

蠟燭有芯他有情。

想象著，離別筵上，小小的她擬歌先斂、欲笑還顰的模樣。盈盈淚眼就這樣痛觸人心。這個人，不知後來在他的心上停駐了幾時。他贊她美，詩句寫的煽情無比，真實的心底恐怕未曾想過要娶她。

因為他，是清白家聲的子弟，要娶的也是良家女。傳說他後來在湖州喜歡過一個十餘歲的女子，贊她是國色天香。可惜那時她太小，不能嫁娶，他只好與母家約好十年來娶。不料蹉跎了十三年，待他再去時那女子已嫁作人婦，並生有兩子，他於是又很悲切遺憾，作《悵別詩》。詩說：“自恨尋芳到已遲，往年曾見未開時。如今風擺花狼藉，綠葉成蔭子滿枝。”

有人說，男人一夜，女人一生，我不喜歡這樣的話，太粘牙，彷彿女子都是拎不起來的糖稀一樣，必得要靠住男人這根棍子才站得祝但對一個十三歲的小女孩來說，她情竇初開時遇上的男子，必然是心田裡一道深重溝渠。

水仙已乘鯉魚去，一夜芙蕖紅淚多。總會有些人，有些愛，是生命的阻滯，一生也無法翻越。只是不知，杜牧後來，還記不記得這個揚州的小歌女。一個，他曾經很喜歡的人。

我不確定！因為杜郎心中的紅顏天下，與柳七是截然的。即使“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。”寫的華美斑斕，恍若神話，他本身也不值得迷戀，因他不曾，也不肯為青樓女子放下身段去，寫詩贈妓，也如文人詠梅贊菊。　別人旁物如水似鏡，最愛的還是鏡中的自己。

青山隱隱水迢迢的揚州，秋盡江南草木凋的時節。我若遇上杜牧，肯定會邀他喝上一杯，因為他是我心儀的詩人；可是若我是個淪落風塵的女子，我寧願遇上窮困潦倒的柳永。

人生若只如初見 正文 星沉海底當窗見，雨過河源隔座看

“星沉海底當窗見，雨過河源隔座看。”李商隱的這兩句詩非常亮麗華美，一如義山的詩本身予人的印象：宛若星河斑斕，有嫵媚的壯闊，華美的哀傷。

應該是因為骨子裡安逸荼靡的情緒作祟，所以我喜歡濃詞豔賦如《花間集》多過於寫實史詩，喜歡李白多過杜甫。我一直喜歡李義山的詩。他的詩學極了李賀的奇幻象徵手法，青出於藍而勝於藍；又承襲了杜甫的精嚴頓挫和李白的浪漫自如。

像“昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。”練字精巧，兼有齊梁詩的豔和六朝民歌的清麗，詩風媚中有剛。我是極愛的。

後來喜歡他的灑然。他生在晚唐，錯過了最繁華榮勝的時期，又身處牛李黨爭的政治旋渦中，終身潦倒，鬱郁不得志。當時唐朝式微，正逐步走向沒落，可是除了詠史詩外，義山詩綺麗濃豔之處，絲毫不露末世悲涼之意，倒是頗有開元遺風。能不讓自身遭遇霸佔思想的人是可敬的，就像莫扎特，生活潦倒荒唐，音樂卻聖潔無瑕。一味地自傷自憐，只挖掘自身的小情小意的人是放不開手腳的，境界自然也高遠不了。

唐詩浩如煙海。李白杜甫雙峰橫絕，其餘眾人峰巒疊嶂，各有擁躉。　邊塞詩推岑參為首，五絕山水當屬王維，七絕宮怨是王昌齡寫得新巧奇麗，情詩則是李商隱當之無愧獨佔鰲頭。新舊《唐書》本傳上都記載：李商隱與太原溫庭筠、南郡段成式齊名，時號“三十六體”。（《小學紺珠》說：“此三人皆行十六，故曰‘三十六體’。”）李、溫、段都善寫愛情詩，段成式（又名柯古）有《紅樓集》，也屬於豔本，今已失傳；溫庭筠的愛情詩詞還保留下來不少，但是愛情詩集大成者，對後世影響最大的仍是李商隱。所以“三十六體”的代表人物，應是李商隱。進而放眼晚唐眾詩家，仍以李商隱的成就為翹首。