代，在中學時，越戰時期，回國之後，再見珍妮，珍妮過世了。

電影也宣告結束。大銀幕上再次出現了華夏神龍的標誌，標誌下面還有幾行很小的文字，“製片人：大衛”和“本片純屬虛構”

這次所有人都站起來鼓掌，大衛抱著蘇菲興奮道：“親愛的，我們成功了。”

“是的，我們成功了。”

兩個人分開後，周圍很多很多明星，和貴賓都恭喜：“很棒的電影，很有哲學。”

“謝謝！”

“謝謝！”

當著湯姆克魯斯和妮可·基德曼來道喜的時候：“大衛希望我們有機會一起合作。”

大衛神秘的笑了笑道：“會有機會的。”心裡暗道：除非阿湯你不想參加碟中碟，要知道那可是你的代表作，不然這麼可能拍到碟中碟4去爬拜迪高塔。只要有了碟中碟版權，湯姆克魯斯獅子大開口，不合作也沒關係。大不了學007換邦德。至於妮可·基德曼可不是三兩句能擺平的強勢女人。

“大衛你的電影真的很棒。”妮可·基德曼道：

“謝謝妮可！”

卡洛斯這時候走來邀請大家參加慶功會，不過去的很比較少。在豪華的萬豪大酒店大衛·卡內基可是來者不拒，不管是劇組，演員，明星，貴賓的敬酒都一一奉陪。

電影大致上可以分成兩種，藝術和商業，你追求藝術電影，那就必須要杜絕浮躁的商業氣息，如果你要追求商業，就不能夠過份的藝術化，必須要讓電影觀眾有觀影的快感，對於很多人來說，這兩者看起來似乎是相對的。

連足球戰術也是如此，分為防守和進攻，你大膽壓上進攻，防守上就一定會有問題，你堅決防守，那進攻能力肯定會被削弱，這就要看你具體的追求到底是什麼。

但是，總有極少數的一部分電影導演，他們有足夠的能力，把一部電影導演成藝術和商業化共存，並且很巧妙的達到了一種平衡狀態，所以，也有極少數的足球主教練能夠帶領一支足球隊，在進攻和防守當中取得一種平衡，在進攻中防守。在防守中進攻。

這種平衡如果用理論上來說。很容易，一句話，但如果要去琢磨。要去拿捏到這一句話的精髓，往往是很難，甚至於有無數人用了一輩子都未必能夠掌握得住。而且必須要有足夠的實力作為前提。實力，決定一切，沒有足夠的實力，那就只能玩偏科！

97沉船在奧斯卡獲獎記錄的電影所獲得的十一項大獎中，有兩項是屬於卡梅隆的，分別是最佳導演和最佳製片。　喊出我是世界之王的詹姆斯·卡梅隆夠牛吧！但和史蒂文·斯皮爾伯格比還不夠全面，商業或許史蒂文·斯皮爾伯格比不上詹姆斯·卡梅隆，但說到藝術電影。史蒂文·斯皮爾伯格比詹姆斯·卡梅隆強太多。史蒂文可以說藝術和商業都可以玩得轉，他可以說真正的全面。導演還沒真比得過他的。《當然大衛不算，現在他才開始出頭。》

可以說《阿甘正傳》是權威級的美國電影。　——BBC

簡直不可思議。　——《芝加哥太陽時報》

與其他最優秀的演員一樣，漢克斯是一座超級反應堆。　——TIME　Magazine

我覺得故事裡的阿甘簡直就是典型的美國人，他的成長過程又正好是我們所經歷的，他使我們清晰地回顧過去的歷史。他是個好人，能令人落淚也能逗人發笑。 ——好萊塢製片人溫迪·費勒曼

在這部影片裡，我想讓阿甘以一個頭腦簡單、純真，而又缺乏主見的人物形象出現在銀幕上，我把影片中的各個角色看做是美國國民人性化的象徵。 在我看來，這部影片的獨特之處在於：它重新肯定了舊的道德及社會主體文化，宣揚了60年代美國的主流意識形態，同時它又否定了其他前衛的新文化。我想正是基於此，它才能深得美國民心。　——本片導演羅伯特·澤梅基斯

阿甘正傳一週的票房達到3200萬，讓所有人嚇了一跳。卡洛斯建議連湯姆·漢克斯和蘇菲到歐洲宣傳。大衛覺得宣傳的重要，當場同意。幾天後湯姆·漢克斯和蘇菲前往歐洲宣傳當然少不了法國。畢竟那是蘇菲的地盤。

送湯姆·漢克斯和蘇菲上飛機，回到公司的辦公室，卡米娜去取今天要處理的件，大衛靠在老闆椅上，琢磨下部電影。碟中碟？女巫布萊爾？

取回件，卡米娜進了辦公室，將件放到了大衛的辦公桌上，站在一旁等著大衛的處理意見。

大衛想了一下道：“卡米娜，去給我來杯紅茶。”