實在電影劇本上。周星馳很快就想到了一個人，那就是當年曾為他主演的《家有喜事》一片擔任編劇的谷德昭。谷德昭如約到來之後，周星馳和李力持很快將他們的構思講給了谷德昭聽。谷德昭不愧是一位出色的編劇，在周星馳與李力持還在討論的時候，已經在一旁有了自己的想法。

谷德昭說：“儘管這部影片裡的唐伯虎，將被塑造成一個追求愛情的花花公子，但他作為江南四大才子之首的背景卻是沒有必要改變的。如果在他追求愛情的時候，總是有詩意相伴，那麼，不僅可以表現他的才華，而且，還可以使整個影片詼諧風趣，不知兩位是否認同呢？”

周星馳和李力持對視了一下，他們無疑都對谷德昭的說法非常認可，周星馳隨後問：“那麼，具體如何體現呢？你是否能舉幾個具體的例子？”

谷德昭從事編劇工作多年，一直在導演高志森的公司中任職，所以接觸優秀影片的機會也比較多，當一個好的故事輪廓出現在眼前的時候，讓他轉化成電影語言並非難事。谷德昭才思泉湧，向周星馳和李力持娓娓道來：“比如說，唐伯虎還沒出場的時候，就可以有一段詩，既有了文學色彩，又讓觀眾體味到了唐伯虎的性格。我想了一首名叫《桃花庵歌》的詩：”桃花塢裡桃花庵，桃花庵裡桃花仙；桃花仙人種桃樹，又摘桃花換酒錢。酒醒只在花間坐，酒醉還來花下眠；半醒半醉日復日，花開花落年復年。但願老死花酒間，不願鞠躬車馬前；車塵馬足貴者趣，酒盞花枝貧者緣。若將貧賤比貧者，一在平地一在天；若將貧賤比車馬，他得驅馳我得閒。別人笑我忒瘋癲，我笑他人看不穿；不見五陵豪傑墓，無花無酒鋤作田。‘怎麼樣？是不是我們似乎已經看見了唐伯虎的模樣？“

針對“反諷”風格，谷德昭設計了唐伯虎與華夫人會面的情節，他繼續說道：“唐伯虎的自我表白是我們體現反諷的最好時機，電影故事中唐伯虎向華夫人做自我介紹藏有《唐寅詩集》的情節，發揮一下就比較合適。那麼，唐伯虎是不是可以有這樣的對白：”稟夫人，小人本住在蘇州城邊。家中有屋又有田，生活樂無邊。誰知那唐伯虎，他蠻橫不留情。勾結官府目無天，佔我大屋奪我田。我爺爺跟他來翻臉，慘被他一棍來打扁。我奶奶罵他欺騙善民，反被他捉進了唐府。強姦了一百遍，一百遍，最後她懸樑自盡遺恨人間。他還將我父子，逐出了家園，流落到江邊。我為求養老爹，只有獨自行乞在廟前。誰知那唐伯虎，他實在太陰險。知道此情形，竟派人來暗算，把我父子狂毆在市前。小人身壯健，殘命得留存，可憐老父他魂歸天。為求葬老爹，唯有賣身為奴自作賤。一面勤賺錢，一面讀書篇。發誓把功名顯，手刃仇人意志堅！從此唐寅詩集在身邊，我銘記此仇不共戴天！！！‘“

……

谷德昭文思泉湧，不斷提出精彩的構思，令周星馳有些大喜過望的感覺。他知道，就連作為電影人的他都能夠被谷德昭編寫的情節吸引，那麼，觀眾就更不必說了。作為導演的李力持，也對谷德昭的想法非常認可。他覺得，自己和周星馳想好的故事輪廓，到了谷德昭的手中就能轉化成為電影的劇本語言，而且深得精髓，這種默契不是每個合作伙伴都有的，因此，內心已經對谷德昭大加讚賞。

《唐伯虎點秋香》編劇的擔子自然落在了谷德昭的身上。當時的谷德昭還在志森電影公司任職，對於私自接下編劇的工作心存顧忌。可是，谷德昭考慮到：一方面，能夠與喜劇明星周星馳合作的機會很是難得，而且，《唐伯虎點秋香》的題材也極為新穎；另一方面，公司方面的工作並不是很緊張。於是，谷德昭欣喜地接受了這次與周星馳和李力持合作的機會。

此刻，周星馳的腦海裡彷彿出現了不久之後銀幕上唐伯虎的形象。

E、《唐伯虎點秋香》，力挽狂瀾於不敗

正當谷德昭緊張創作電影《唐伯虎點秋香》劇本的時候，周星馳和導演李力持並沒有絲毫地鬆懈，而是緊張地進行著其他方面的準備工作。其中，最為重要的一項工作就是影片主要演員的確定。

首先能夠闖入周星馳和導演李力持視野的演員，自然是與周星馳曾經有過合作的人，畢竟他們在與周星馳的合作中已經形成默契。

最先確定下來的人選是陳百祥。陳百祥與周星馳可以稱得上是多次合作的老朋友了，對於陳百祥的表演特點和優勢所在，周星馳再熟悉不過了。扮演江南四大才子之一祝枝山的重任便落在了陳百祥的身上。雖然在電影《唐伯虎點秋香》中，祝枝山只是男配角，但角色的作用卻很巨大，他不能和周星馳扮演