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走回消逝的歲月——王家衛專訪（4）

曹：瓊斯實際上是一個歌手，這是她第一次拍電影吧，你怎麼會想到讓瓊斯來演這個戲，因為你對瓊斯的選擇讓我會想到當時你拍《重慶森林》對於王菲的選擇。

王：因為歌手，尤其是有特點的歌手，第一就是她們的節奏感非常好，她們有自己的一個節奏，第二個就是說她們沒有什麼套路的，所以有一些時候她的表現反而是會讓你有點驚喜。再說瓊斯，我們只見過一次面，在紐約，在一個地方約了，就看見她拖了一雙拖鞋，就踏踏踏走進來，很自然，很自信，她雖然沒有想過說要拍電影，但是她沒有一點意外或者是考慮、躊躇，反而是很坦然地說，你認為我可以，我當然是可以。那結果下來呢，你看到瓊斯的成長是我在這個電影裡面的一個很愉快的發現，就是說她好像是一個海綿，她每一次拍完了之後，再回到紐約，你就看到她成長了，她就把那一些特點，一些經驗，全吸收了，她會知道怎麼處理，那再拍的時候，她就更自然了，所以我認為看著演員的成長是很有趣的。

在王家衛的電影中，有旗袍、上海話、板壁房、半導體收音機、爵士樂、金雀餐廳濃濃的老上海情結如此遙遠，卻又似曾相識。

曹：其實看你的電影，一直覺得你對香港60年代的這個上海氛圍特別的迷戀啊，無論是《阿飛正傳》還是《花樣年華》、《2046》，都有非常濃重的懷舊的氣息，這是不是跟你的經歷有關，就是你在上海出生，然後移居到香港，度過你的這個少年時代、青年和中年時代。

王：對，和我本身的家庭背景，我成長的背景是有很大的關係，這也是我很熟悉的。還有一點就是，到九零年的時候，我感覺我們從上海到香港的第二代、第三代，可能對那個傳統啊，那段時間的東西已經很疏離了，那怎麼去儲存這一段的歷史，我認為就是透過這個電影。其實我們現在看，上海年輕人他對以前也不一定熟悉，新的上海有新的上海的文化，他們從長輩那裡聽到的上海，是不一樣的，他們只聽過，他們沒看見過。海外的上海人是怎麼生活的，我看了那麼多電影，也沒有很準確地把那個東西講出來，所以我認為有責任去拍這樣一個電影，把這一段保留下來，從上海的歷史來看，這也是一個很寶貴的一段，就是這批海外的華人還是保留著某一些上海人的特點、文化。

曹：那你在家裡跟你母親講話是講廣東話還是講上海話？

王：講上海話。

曹：講上海話啊，你上海話講得蠻好的。

王：馬馬虎虎。

曹：所以你找潘迪華潘小姐演這個角色，還是希望有種上海的氣息在電影裡面。

王：前面提到，就好像我們去拍美國的電影，我希望演員都是地道的，今天我們要在香港找這樣的一個演員，上了這個年齡的，有這個口音的，有這個建樹的，我想潘迪華是最理想的一個選擇。

曹：張曼玉在說到《花樣年華》這個戲的時候，她說了一段挺有意思的話。她講當這個角色穿上那個時代的旗袍以後啊，其實人的思維的方式和行動的方式都發生很大的變化。

王：對啊。

曹：因為這個限制了她的運動，所以坐姿、站姿，甚至是說話的聲音，手指的運動，都會有不一樣，所以她能夠體會到角色的這種感覺，就是說要把自己收起來，沒有辦法去表達自己的這種真正的感情。

王：一個演員，她的形體、她的表現，對她那個性格或者是角色都是很重要的，張曼玉她是從小在英國長大的，你看她平常走路都是非常奔放和隨便的，但是穿了這個衣服之後，她就要走到那個空間裡面去。所以呢，有時候外在的一些因素會限制你。比如今天你穿的這個跟我那天看見你就不一樣，所以為什麼我戴這個墨鏡？就是我戴這個墨鏡，就會走進這個神態裡面去。

曹：從《阿飛正傳》到《花樣年華》、《2046》，是差不多的演員，差不多的年代，甚至女主角的名字也是一樣，蘇麗貞，這是不是已經完成了你對60年代記憶的一個三部曲？

王：我們是從九零年開了這個頭，《阿飛正傳》這個頭，有很多很多未了的事，因為第二集沒有拍出來，我也不急著拍，大家說你為什麼不拍這個下集，是不是就沒有了？我說不會沒有的，它會沉澱。那到了2000年，我們就拍《花樣年華》，再之後我們就拍了